今回のゴールデンウィークでは、渋谷のシネマヴェーラでエルンスト・ルビッチ特集が、神保町シアターでは「ゴールデン名画劇場」と称して邦画の名作映画が特集上映されています。
シネマヴェーラには２日間続けて通い、エルンスト・ルビッチの貴重な監督作品を４作見ることができました。
ルビッチは、ビリー・ワイルダーの師匠として知られるドイツ出身の映画監督。1910年代から40年代にかけて活躍した監督で、洗練されたコメディを得意とする名匠です。
●『男になったら』（1918年ドイツ）
ルビッチのドイツ時代のサイレント中編で、スラップスティックなコメディです（チャップリンからの影響が見てとれます）。フィルムが長年消失していたのが、イギリスでプリントが発見されたという経緯があるようです。
窮屈な生活に嫌気が差した富豪の娘が、男装してハメを外すも、意外な目に合ってしまい…というお話。大嫌いだったカタブツの家庭教師とダンスホールで意気投合してしまい（相手は主人公を気の合う男と思っている）、どんどんややこしい方向に…と展開する破天荒な作品でした。
男女の性別逆転というテーマは、今でも難しいものですが、100年近く前にすでにあったというのが驚き。ハイテンポなコメディの佳作です。★★★★。
●『極楽特急』（1932年パラマウント）
資産を狙って化粧品会社の社長秘書となった泥棒紳士（ﾊｰﾊﾞｰﾄ･ﾏｰｼｬﾙ）が女社長に惚れられてしまい、相棒の女泥棒（ﾐﾘｱﾑ･ﾎﾌﾟｷﾝｽ）が嫉妬したことから、計画は思わぬ方向に。
都会的で洗練されたコメディで知られたパラマウントでルビッチが撮った傑作。冒頭の、２人の泥棒男女による会話の面白さ、ベニスのホテルでの騒動、ラストのタクシーでのシーンまで、どこを選んでも名シーンです。★★★★。
●『ニノチカ』（1939年ＭＧＭ）
フレッド・アステア主演のミュージカル・リメイク版『絹の靴下』（1957）の方を先に見ていますが、グレタ・ガルボ主演の本家がこちらです。
外貨獲得のためにソ連からパリへ派遣された貿易要員が、パリの魅力に骨抜きにされてしまい、再度派遣されたバリバリの共産党員ニノチカ（ｶﾞﾙﾎﾞ）も、パリの紳士（ﾒﾙﾋﾞﾝ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ）と恋に落ちる…という物語です。当時のヨーロッパで破竹の勢いだったヒトラー政権や、政権樹立前のスターリンを暗に批判しているのが、さり気なく時代を先取りしているようです。
それまで映画では笑わなかったグレタ・ガルボが大いに笑うというので有名な作品。脚本はビリー・ワイルダーで、ここでも会話劇も洗練された面白さが際立ちます。ただし個人的には『絹の靴下』の方が好みなので★★★。
●『天国は待ってくれる』（1943年20世紀ＦＯＸ）
初期のテクニカラーによる総天然色映画。死んで地獄の受付にやってきた元プレイボーイ（ﾄﾞﾝ･ｱﾒﾁｰ）が、閻魔大王に生前の女性遍歴を語ります。
ルビッチの演出にはやや年の影響が見られるものの、優しさに満ちた温かみのある作品でした。
★★★。
…以上、４本のエルンスト・ルビッチ監督の映画はどれも幸せな作品ばかりですが、神保町シアターで見た成瀬巳喜男監督の作品は、不幸のどん底に突き落とされるような壮絶な映画でした。
●『夜ごとの夢』（1933（昭和8）年松竹蒲田撮影所）
駄目な夫と別れ、子どもを知り合いに預けて働きに出ていた女・おみつ（粟島すみ子）が帰ってくる。久しぶりのわが子との再会を喜ぶおみつだったが、別れた夫（斎藤達雄）が突然やってきて、幸せな生活が狂いだす。
冒頭、フラフラと歩いてやってくるおみつ＝粟島すみ子が、路上にいた船員に煙草をせびるシーンがありますが、ここですでにこの女がカタギではないことが分かります。字幕で説明がされる訳ではなく、粟島すみ子の演技で分かるのです。そこが凄いところ。トーキー映画以上に語る力を持った俳優・監督による優れたサイレント映画です（今回自分が見たのは生の活動弁士による語りとピアノの生演奏つきバージョンです）。ただし映画はとんでもなく暗く、度重なる不幸の連鎖が次々と訪れます。同じ世界恐慌後を舞台にした同年代の作品なのに、ルビッチの『極楽特急』とは180度もの差があるのが興味深いです。★★★。
ルビッチの映画も成瀬巳喜男も、いずれの上映回も大入り満員でした。観客の年齢層も多岐に渡り、老若男女が幅広くいるのが嬉しく、羨ましくもありました。
貴重な映画をスクリーンで見られた良い体験でした。
（画像はグレタ・ガルボと粟島すみ子）
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