一点メカニカルアース

ＣＤＰですっかり味をしめてしまった《一点メカニカルアース》。これをついにスピーカー足元にも応用してしまいました。

《一点メカニカルアース》とは、電気的なアースと同じように振動を逃がすメカニカル・グラウンディングを一点にするということ。具体的には、インシュレーターを一箇所だけリジッドにして、他のインシュレーターの接点には制振材などをかませてソフトに浮かせるということです。

前回のレポートでは、ＨＡＰ−Ｚ１ＥＳのほうはαＧＥＬそのままにしたとご報告しました。いろいろ言い訳じみたことを理由にあげましたが、実のところは、セッティング場所の制約とインシュレーターのセッティングによい法案が思い浮かばなかったからです。

《一点メカニカルアース》で一番のハードルになるのは、３〜４点のインシュレーターの高さを厳密に合わせることにあります。ひとつだけリジッドなセッティングにして、他の２〜３点に制振材をかませるということは高さが微妙に違ってきます。セットになった同じインシュレーターではどうしてもガタが生じてしまいます。

そこで必要となるのは高さ調整が可能なインシュレーターということになります。ところがこれが今のところ市販されているのはＫＲＹＮＡのＴ−ＰＲＯＰのみ。ところがＨＡＰ−Ｚ１ＥＳのインシュレーターのネジは、いわゆるタッピングネジが使われていてＴ−ＰＲＯＰが使えません。そこが最大のネックでした。



妥協策としてＤ−ＰＲＯＰミニを使い、制振材はやはりfoQリング（薄型foQシートをリング状に切り抜いた“バズケロリング”）を使用し、一方、リジッド面には銅箔テープを円板状に切り抜いたものを２枚貼り付けました。



設置ボードとして機器に合わせた黒御影石ボードを導入。下面はアルファゲルシートを敷き詰めて支えます。

その上にリジッド、ソフト仕上げのＤ−ＰＲＯＰを並べＨＡＰ−Ｚ１ＥＳを設置しました。Ｄ−ＰＲＯＰは最終的にはダイヤモンド設置としました。高さの調整は完全とは言えず、ガタ調整として一個だけfoQリングを重ね貼りしました。

全体に静けさが出て音の芯がしっかりしたという点ではＣＤＰと同じでまずまずの成果を上げました。ただし聴き込んでみると、機器のバーンインが不足している時やソフトによっては色調が白っぽくなったり少し輪郭が立ちすぎる感覚もあって、もう少し聴き込んでみたいと思っています。場合によっては、思い切ってタップを切ってＴ−ＰＲＯＰ導入に踏み切るということも考え始めています。


一方で、スピーカーのほうは大成功でした。

私の従来のセッティングは、サイドプレススタンドをウェルフロートボードにスパイク直刺しというものでした。ウェルフロートボード上には上面鳴き止めとスパイク受けを兼ねてサンシャイン超薄型シートが貼ってあります。

一点アース導入とは、三点で支えているスタンドのスパイクの２点にカーボン円板のスパイク受けにfoQリングを貼ったものをかませるというだけといういたってシンプルなもの。こんなことが可能なのは、スタンドのスパイクがネジ込み式なので高さ調整が可能だからです。リジッドは重心位置により近い前方センター１点にしました。



制振材としてはいろいろ考えられます。ただし、大事なのは「一点アース」の原理とメカニズムです。制振材材質による音の違いはごくごく微妙な最終チューニング程度。foQは薄いので高さ調整が最小限で済むということと、固着性があるので滑り止めなるということから使いやすいので採用しています。



スタンドで水平をとって、スピーカーをセットし直し、さらに厳密に水平出しをします。基本的にはこれだけです。もういちどスピーカーの焦点合わせをしますが、ほとんど変わっていません。この機会に下のＬＰ収納も兼ねたオーディオボードの位置をより厳密に再調整し、すべてをスクエアにセットし直しました。

実は、２日後には耳の肥えたお二方をお迎えするオフ会が迫っていたのですが、思い切ってやってしまいました。直前に弄るとうまくいかなかった時のリスクがあるのですが、それまでなかなか導入の時間がなかったのでやってしまいました。だめなら元に戻せばよいし、悪くなることはないだろうという多少の自信もありました。



予想どおり一点メカニカルアースはやはり良いというのが結論です。質感にやや乏しかった低域のボトムに楽器の個性が感じられるようになったことと、基音がしっかりして豊かな音色になったこと、高域がさらにすっきりとして濁りがとれ抜けがよくなりました。その分、立体感とくに奥行きがさらによく感じられるようになりました。思い込みもあるかもしれませんが、セッティング直後にスゴ耳のお二人に聴いていただいていますのでまずは合格だったと自負しています。