半藤利一著『歴史と戦争』（幻冬舎新書）を読んだ。この本は先に読んだ澤地久枝著『昭和とわたし／澤地久枝のこころの旅』（文春新書）と同様に編集者（石田陽子）が著者の全著書を読み、その要点をアンソロジーにしたものだ。半藤さんは近現代史とくに戦争史

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エドゥアール・グリッサン著（小野正嗣訳）『多様なるものの詩学序説』（以文社、２００７年６月）を読んだ。この本はずいぶん昔に買っていたものだが、なぜ取り出して読んだかというと、最近同著者の小説『第４世紀』（インスクリプト）が管啓次郎さん（僕は

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グスターボ・アドルフォ・ベッケル著（山田真史訳）『スペイン伝説集』（彩流社）を読んだ。グスターボ・アドルフォ・ベッケル（１８３６年〜１８７０年）はスペインの詩人、作家でセルバンテスと並ぶスペイン近代文学（モデルニズモ）の代表的作家。私が習っ

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澤地久枝著『昭和とわたし／澤地久枝のこころの旅』（文春新書）を読んだ。たまたま本屋で手にした澤地久枝さんの本だ。ただし澤地さんの新刊本ではなく、彼女の全仕事から抽出した短い文章をセレクトして、編集者（石田陽子）が「私の満州」「棄民となった日

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「記憶にございません！」（三谷幸喜）を見た。私は三谷幸喜が好きで、三谷幸喜の映画はほぼ全部見ている。最近は行っていないが、芝居も見に行っていた。三谷の最新作だ。冒頭に「架空の国の話」とあるが、「日本」の政治風刺のコメディであることは明らかだ

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高崎宗司著『植民地朝鮮の日本人』（岩波新書、２００２年６月）を読んだ。たまたま先週、スペイン語講座に行っているアジア図書館で見つけて借りた。この本を手に取り、読んでみようと思ったのは、田中伸尚さんの『ドキュメント昭和天皇』（全８巻）の中で植

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「帰れない二人」（ジャ・ジャンクー）を見た。現在の中国映画で私が贔屓なのジャ・ジャンクー。中国「第五世代」監督の陳 凱歌は映画を作らなくなったし、耽美的作風が好きだった張芸謀は北京オリンピック開会式・閉会式で総監督をした以降、体制的になった

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黒岩比佐子著『日露戦争　勝利のあとの誤算』（文春新書）を読んだ。この本をなぜ読んだかというと、先に同著者の名著『パンとペン／社会主義者・堺利彦と「売文社」の闘い』（講談社）を読んだからだ。この本は日露戦争後のポーッマス講和条約反対した日比谷

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田中伸尚著『ドキュメント昭和天皇　第７巻・延命』（緑風出版）を読んだ。この巻はタイトルに「延命」とあるように、米軍（マッカーサー）の占領下、天皇と木戸内大臣ら宮中グループは天皇制護持のため天皇制延命の工作を図る。この中で非常に興味を持ったの

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「ダンスウィズミー」（矢口史靖）を見た。矢口監督には「ウォーターボーイズ」「スウィングガールズ」「WOOD JOB! 」等の作品があり、抱腹絶倒でいずれも音楽性が高い。今回の作品は催眠術師に催眠術をかけられ、音楽を聞くと踊り出すというお話。ミュージカ

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読みついできた田中伸尚著『ドキュメント昭和天皇　第６巻・占領』（緑風出版）を読んだ。いよいよ米軍による占領だ。８月１５日の敗戦以降、天皇裕仁と宮中グループの「国体護持（天皇制護持）」を米国との間にどう取りつけていくかの暗躍が始まる。その詳細

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