バージンブルース

バージンブルースおもしろかった。マスムラは彼の後の世代である、革命とは成功しないものと結論付ける喜重やロジカルに論破するも不条理に打破されてしまう渚にまつわるエトセトラと違い、シガラミなんてクソくらえとそれを抜け出しヒカリに向かうエトセトラ、と、すなわち彼こそがスキゾキッズの先駆者のような気もするが、藤田敏八の場合は吉田や大島と同じように決して成功はしないものの、幻想的にその夢は夢へと向かうというところでは、マスムラよりももっとスキゾキッズしているのかもしれないな、となる。アキヨシはダイヤモンドは傷つかないのタナミサやもっとしなやしたたかにのモリアイと同じように、捕まえる夢は放さない。夢はそれを掴んだ両手をひろげてもそこにはないものだけれど、その幻想を放すことはない。冒頭のルンペンたちが見守るなか自販機ジュースを掴み取るところからそれは語らしおん。桑田佳祐のような顔した冴えない中年男（長門裕之、でもこのときでもまだ40歳なんだな）との旅は、下心満載のものからやがて純愛に変わる。ヴァージンは男の夢なのか、それは騎士道へと変化し、イノセントに心は対象に向かう。血は初潮であり喪失であり再生でありパッションとなる。海へ旅立つ秋吉は夢へと旅立つ夢となり、掴めないからこそ我々は夢にとどまれる。