『ブルース・ブラザース』 かつてはあまりにも過剰にデストロイし過ぎで登場人物間の齟齬が生み出す遣り取りにもとぼけた意味でのスラップスティックにも乏しく、このあまりにもストレート過ぎに面白さを感じなかったけれど、今回は観賞指向性が違ってきてい
『ブレックファスト・クラブ』 カザンやロッセンが表したような泥臭さではなくエイティーズらしくお坊っちゃま的プラスティックであるが、それでもその時代らしい、あるがままのそのときを表している。自分とは何者かというのは愚問であり、ジャド・ネルソン
『48時間』バディー・ムーヴィーだけれど女と酒と、といったハードボイルドとは違った形だけれど、女性への欲求と女性との確執が上手くちりばめられている。さすがウォルター・ヒルである。ラストのニック・ノルティが法を破るとしょっぴくと言った後のやり取
『サボテン・ブラザース』虚構性を露わとさせテーマパークに連れて行く、という趣旨はこの頃からなのであり『ビバリーヒルズ・コップ3』ではそれがピークとなり、ビバリーヒルズ・コップをズタボロにしてエディ・マーフィをカンカンにさせたイメージであるが
『大逆転』、ダン・エイクロイドが団鬼六されエディ・マーフィがホリエモンされる。『大災難P.T.A.』、ジョン・キャンディが団鬼六しスティーヴ・マーティンがドザエモンとなる。ジョン・ランディスはムーブメントとシチュエーションを徹底させるが、そう