イタみ十三 その７
三上博史がスワロウテイルの看板に見るもの、望郷や夢が舞いそれらの縮約な感じである。打ち上げ花火も花とアリスも妄想劇のような様相があるけれど、Ifの世界ではなく、今此処と地続きなもの。だからきっと、リリイシュシュもそんな感じなのだろう。無関心というテーマはベルイマンやアレンが表すものでもあるが、リリイシュシュの主人公にはそれがある感じ。ラストの久野陽子と向き合うところにラストたどり着く。一方で、星野は父性的存在というか兄貴分みたいなのがいなくなってヘンになる。姉のように若い母親稲森の家には、いるのかいないのか分からないけれど、父親は姿をみせない。主人公の家も再婚の風景が描かれるけどさ、父性の欠如が表されているのである。星野が好きな剣道部の先輩も大沢たかおもいなくなる。無関心はいまの日本的なものを感じるが、ファロスの欠如はよくある洋画風。でも、それはここジャポンではずっとあり続けているのも事実。永遠に妄想のジャポンである。主人公も星野も、そして蒼井優もまるで妄想の世界に生きているかのよう。でも、それは地続きの確かに在る今ここ。彼らがギリギリに生きる確かな世界である。それがリアリティを、岩井の写実性によって確かにする。それがイマドキのオトコノコオンナノコをドキドキと確かにしている。岩井の写実性のドキドキは地続きの妄想を感じさせてくれるから在るのだ。
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