《2024青森6》TOMOKAZU MATSUYAMA WORLD

金曜日、夕方からのルーティンワーク。
『ふてほど』の録画再見。1話につき2回。何度観ても飽きないし、抱腹絶倒。
ミュージカルシーンを見るたびに何かしらのオマージュを感じている。
例えば『ウエストサイド物語』、そして『グレイテストショーマン』。
先週の第4話は完全に『ジーザスクライスト・スーパースター』。
きっと最終話。『レ・ミゼラブル』で大団円。


《青森6》承前
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『松山智一展:雪月花のとき』（弘前れんが倉庫美術館）
4年振り2回目。まさか、またやってくることができるとは。
奈良美智、そして松山智一。この2人を追い掛けて青森までやってきた

ひろさき犬

ぼくが松山智一を知ったのはいつからだろう。
『情熱大陸』がトリガーとなっての angel of art からの啓示

結果的に作家本人と2度も出会うことができて、貴重な経験をすることができた。
ニューヨークにあるスタジオへはたどり着かなかったけれど、ブルックリンからのグリーンポイントでスタジオアーティストたちの作品に出会うこともできた。

日本での過去最大の個展が決まったことを六本木のギャラリーで教えていただいて、その展覧会に巡回がないことを天王洲のギャラリーで伺った。
ギャラリストから直接いただいたインビテーションを持って、れんが倉庫美術館。
インビテーションカードにサインをして、いざ入館。

小さく編集することを躊躇させる大型作品の集積。
松山智一の魅力を余すところなく展開されている。

予想していたことではあるけれど、日曜日ながら混雑には程遠く、せっかくの作品群は極めてニッチな鑑賞者だけに観覧されている。
海外のオークションにあっては、相当なプライスをつけているけれど、国内美術館に所蔵がないものだから、草間彌生や奈良美智、そして村上隆よりもまだまだ認知度は低い。

精密工場のようなアートスタジオ。
作品の指示書は門外不出のレシピ。
「誰が描いても、同じ作品ができるように」という不思議なコンセプトは、色指定からペインティングの質量まで細かく記されている。

違う作品にも同じモティーフが再利用されている。
例えばバタフライやガーベラとか



ペイントだけではなく、モニュメントや彫刻作品にも魅力がある。
新宿での待ち合わせは、いつもいつも花尾さん

PIST6などという mixi が始めた大赤字の競輪でさえ、レースを観ずに松山智一作品だけを見に行きたくなるものだ

かつて明治神宮に鎮座したサイクリングブギ。
いまでもあの参道にあるのだろうか。

常に貸切となるカラフル曼荼羅。
夢のような時間。



たくさんの写真を遺しておいた。
これだけのコレクションを集めながら、巡回されないことを知っている。

だから、滅多に購入することのない図録までも仕入れてきた。

1人の老女が必死にこの大作にシャッターを押している。
毛沢東はまだしも、彼女はもう一人のモデルがヨーゼフ・ボイスであることを知っているのだろうか。

思う存分の撮影を終えて、お互いに会釈をして老女が展示室を去っていく。
歩き続けてきた最後の展示室。センターに用意されたストールに腰かけて、松山ワールドを堪能する。至福。そして、もう1周。

松山智一を教えてくれた先生には最大の感謝。


弘前れんが倉庫美術館、田根剛作品。
田根剛を知らなかったら、おそらく今でもぼくは北欧へ行くことはなかっただろう。
田根剛という存在がぼくにエストニアへの旅（FINEST）を実現させ、そして大きく人生を変える転換点となった。

帝国ホテルの設計を引き受けた田根剛の現在は、寡聞にして知らない。
2036年の完成はきっと大きく延期になることを、いまここに予想しておこう。

床に見つけたマーク・ロスコ。
できるなら…

（つづく）



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