月はどっちに出ている

『月はどっちに出ている』
麿赤児のとぎれとぎれではないセリフ回しにこの人って流ちょうに喋れるんだと驚いたし、有薗芳樹の味わいもよかったし（このヒトや森下能幸や神戸浩はその味わい、日本映画の中核に入っていくべきだ）、阪本順治みたいなエピソード積み上げストラクチャーも岸谷五朗の演劇的なリズム演技もこの作品のユニークな間（ま）に貢献するし、飄々としながらも鋭い作品だな、となる。在日や在住する海外から来た方のイシューに風穴を開けたと言われるも、崔洋一はあれからほとんど変わっていないと言う。一時期に比べても今は日本はまるで日本人だけしか住んでいないようなセンスが邦画には貫かれている。窮屈な日本は、ひけらかすことを美徳とはせずシャイにとても大事なことを言おうとはせず、無駄話ばかりで事を足りようとする。それを逆手にとって、無駄話をするように大事な話を進めていくこの作品、この論調がいかしている。風穴は開けれなかったかもしれないが、深いい無駄話は寝耳に水を気付かせないように注ぎ込んでいる。街に目を向ければ、いろんな人たちがいきている。