家の飲みの席だったので、イマヘイの果てなき欲望はちゃんと観なきゃいけないと思って、代わりに同じDVDに入っている西銀座駅前をかける（２作品とも以前、どこの劇場だったかな、イマヘイ特集で観ている）、も、映像があまりにもシャープに当時の銀座を表し

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　　　　　　　　　　　　　　　　　Tunic (Song for Karen)　　　　　　　　　　　　　　　　　Karen's Car 　　　　　　　　　　　　　　　　　　Karen Revisited

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Takashi　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Sing About Me, I'm Dying Of Thirst

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　　　　　　　　　　　　　　　　Poetic Justice　　　　　　　　　　　　　　　　Turkey Dog Coma

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日曜美術館で世紀末のウィーン藝術やってたんで観たんだけれど、クリムトとマーラーってお友達だったんだ、と知って、なんだかケンラッセルのマーラーを観たくなり、でもって、クリムトを描いた作品ってなにがあるんだろう、って調べると、マルコヴィッチが主

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リヴェットとドゥミみると、ロマン、写実、自然とイズムが変容しながらもその起源としての始原であるラロシュフーコーやルターのあるがままの切り取りと自己愛が現在を表すということを必然としながら脈々と現代にも受け継がれてるんだな、と文芸からシネマに

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　その１.数年放置プレイしていたリヴェット、ドゥミ、ヴァルダ、観よう。わざわざリージョンフリーの再生機まで買った、安いのだけれど。どれからか。未見で関心があるのから。ヴァルダは落穂拾いか冬の旅。ドゥミはローラか都会の一部屋。リヴェットは、ア

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　　　　　　　　　　　　　　　　　Wesley's Theory　　　　　　　　　　　　　　　　　Eyes Above

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『アベンジャーズ/エンドゲーム』　　前作が数週間前に観たので、私もどんな前作だっけ、と思い出し思い出しながら母に、悪の帝王がヒーローたちと戦い、世界制覇のために幾つかの宝石を奪う、ありがちなハナシと、ザックリ過ぎる説明を映画の冒頭のあたりで

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『メリー・ポピンズ リターンズ』、ジュリー・アンドリュースの愛嬌さ（この愛嬌さもサウンド・オブ・ミュージックのマリアのイメージがあるからなのかもしれないが）に比すれば、エミリー・ブラントはクール・ビューティーないでたちなので、見た目冷たさと

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『キャプテン・マーベル』、ブリー・ラーソンの表情の作り方、表現それにマイってしまった。自分探しから〜の、自己超越、エトセトラとわかりやすい感じの流れ、と適度のユーモア、分かりやすい典型的なヒューマニズムを交えての、そのシンプルなところがアク

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『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』、アヴェンジャーズぜんぜん網羅していないから分からないところ多いけれど、キザ或いは粋なセリフとかっこつけで、20年後には笑いの対象になっているのかもしれないけれど、でもイマ的で、やはりこういうことなの

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　　　　　　　　　　　　　　　　Backseat Freestyle　　　　　　　　　　　　　　　　Zodiac Shit　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Never Catch Me

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　　　　　　　　　　　　　　　　　Rob A Bank　　　　　　　　　　　　　　　 100 %

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　　　　　　House Of Balloons / Glass Table Girls　　　　　　　　　　　　　　　　Strawberry Swing

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　　　　　　Holy Mountain　　　　　　　　　　　　　 Four Letter Word

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　　　　　　　　　　　　　　　　Paranoid Android 　　　　　　　　　　　　　　　　The New Pollution　　　　　　　　　　　　　　　　　“What’s The Frequency, Kenneth?

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『郊遊＜ピクニック＞』と『青春神話』　都市空間は現在という現実を代理する空間、そこには出口なしの状況に対する憤りが哀しさ、そして時には楽しさを生むものとして表される。人々は愛を求め彷徨い浮遊する。浮遊はポイエシスなヒューマンだ。リー・カンシ

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　　　　　　　　　　　　　 Gang War　　　　　　　　　　　　　　　Circulation

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久しぶりに『花様年華』を、はじめて『郊遊 』を、そして久しぶりに『青春神話』を観る。『花様年華』、なるほど、カーウァイとタランティーノがお互い気になる存在であること成程となる。お互いがジャンル映画の信奉者であり、それを換骨奪胎して新鮮味ある

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　　　　　　　　　　　　Where There's A Will 　　　　　　　　　　　　　　　　　　Teenage Riot

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　　　　　　　　　　　　　　　　　スマイル･フォー･ミーピンクレディーの振り付けは無理だったけれど、この西城秀樹の妹的な振り付けだったら踊れそうである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春なのに 70年代と思うけれど、バブリー以前に日本は

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　　　　　　　　　　　　　　　　　99 Luftballons　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Fifty Sixty

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『盗まれた欲情』第1作は作家のすべてが詰まってるというが、ソレがとても出ているイマヘイのデビュー作である。かつて観たときは、やたら悩んでいる長門裕之を見て、やたらに時代に苦悶する主人公たちが描かれるジャパニーズ・ニューウェーヴとして、大島渚

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とある邦画の歴史の本みてると、『しとやかな獣』に表されるように、新藤兼人が書くホンは、欲望むき出しのエゴイストたちが暗躍するセンスだとあったのだけれど、私的には新藤のテクスト、いわゆる、家族愛などのようなヒューマニズムを感じて、発想が基本、

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『さくら隊散る』なんの知識ももたずに、もたなすぎだが、観る。特攻隊の話なのかと思って見始める。も、いきなり広島ドームのアップ、部分的なクロースショットのティルトアップ、でかなり衝撃をもつ。若い時分は知識だけあるだけで、昔ヒドいことがあった、

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付き合い始めの時はそれですら小鳥の囀りや天使の声に聞こえるのかもしれないが、付き合いがしばらく経って慣れてきて、そんなとき愚痴が始まると、また始まった、と思ってダンマリを決め込む人も多いのではないかと思うが、クローズアップ現代で、木下恵介の

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ポチって買ったミンリャンとカーウァイのボックス。ミンリャンのみると、気が付く。あっ、ない、穴が。。ミンリャンので一番好きだったな。青春神話とチェンキンエクスプレス、台湾と香港の青春像観てみよう。カーウァイのではやはり、フェイウォンより欲望の

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90年代後半のまんなかあたりに阿部和重のインディヴィデュアルプロジェクション（だっけ？）でコーネリアスのファンタズマ、電気グルーヴのえ〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜、それとアユとヒカルとワンピースだったような。だからなんだ、だけど、ぐんにゃい　どれも97

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