映画日記　『帰って来た男』　『とんかつ大将』　『十代　恵子の場合』

大須で『鴛鴦歌合戦』を見てから、1泊2日の大阪遠征だ。

２０１９年１２月７日（土）

『帰って来た男』（１９４４年）
監督：川島雄三
大阪九条：シネ・ヌーヴォ

上映が始まってすぐに「撃ちてし止まん」の標語がちらりと見えた。
公開された１９４４年といえば、戦争も末期に近づいていたはず。
ところが、『帰って来た男』は、とてものんきな映画なので驚いてしまう。
あらためて、戦中の日本映画を勉強したくなった。


『とんかつ大将』（１９５２年）
監督：川島雄三
大阪九条：シネ・ヌーヴォ

戦後の貧しい時代を舞台にした群像劇。
脇役の角梨枝子が絶品。
主人公の佐野周二とヒロインの津島恵子が愛し合う姿を見て、主人公に惚れていた角梨枝子は身を引く。
そのシーンで、待ってましたとばかりに歌謡曲調の歌が流れ出した。
安っぽいメロドラマ。
しかしだ、安っぽいけど、グッとくる。
川島雄三というのはメロドラマの人でもあるとおもう。
歌が流れるメロドラマ、『飢えたる魂』が、もう一度見たくなった。


２０１９年１２月８日（日）


『人肌孔雀』（１９５８年）
監督：森一生
大阪九条：シネ・ヌーヴォ

市川雷蔵祭の1本だが、お目当ては山本富士子だ。
早変わりで粋な芸者や凜々しいお小姓姿になった山本富士子が、歌って、踊って（日舞ね）、悪を斬る！！という痛快娯楽時代劇。
『日本橋』のような文芸映画や、『夜の河』や『夜の蝶』のような女性映画の中の山本富士子もいいが、歳のせいか、こういう肩のこらない娯楽映画の中で活躍する山本富士子もいいものだ。


『弁天小僧』（１９５８年）
監督：伊藤大輔
大阪九条：シネ・ヌーヴォ

チョーンと木がはいると、それまで普通の時代劇映画だったのが、突然歌舞伎の舞台に切り替わり、ご存じ浜松屋の店先となり、弁天小僧に扮した雷蔵が、「知らざあ言って聞かせやしょう」と啖呵を切る。
中盤までは遊び心がいっぱいで、おおいに楽しませてくれた。
一転して終盤は、一気にパセティックな展開になっていく。
話の運び方が、ほんとうにうまい。


話かわって、高校、大学時代の私のアイドルは、関根恵子と杉本美樹だった。
社会人になりたてのころ、そこへふたりの女優さんが加わることになる。
森下愛子と竹田かほりだ。
後年、森下愛子は吉田拓郎と、竹田かほりは甲斐よしひろと結婚する。
ショックだった。
ギターひとつ弾けない我が身が、ホント恨めしかった。
マイミクさんの情報で、ちょっとした「森下愛子祭」があることを知った。


『十代　恵子の場合』（１９７９年）
監督：内藤誠
大阪新世界：日劇東映

森下愛子扮するふつうの女子高生・恵子が、ダンスパーティで出会ったやくざの女になり、美人局の片棒をかつぐようになる。
やがて、いざこざから兄貴分を傷つけやくざは恵子を連れて、東京から逃れることになった。
ふたりが流れ着いたのは、八ヶ岳が見える温泉街のしけた木賃宿だった。
恵子はやくざのためにソープで働きはじめる。
疲れはてて勤めからもどった恵子に、やくざがささやく。

「１本打ってやろうか」

恵子は立派なシャブ中患者になっていた・・・・

あまりに暗くて、唖然となる展開に、感想が出てこない。
見どころは、ラストに登場する森下愛子のプライベート写真。
プライベートといっても、ヘンな意味ではない。
彼女が子どものころに、お父さんやお母さんに撮ってもらったとおもえる、いわばアルバム写真が何枚も何枚もスクリーンに映しだされる。これが可愛いんだ。
ファンとしては、とても貴重なシーンだった。


『処刑遊戯』（１９７９年）
監督：村川透
大阪新世界：日劇東映

遠征2日目の4本目。
疲れが出てきて、うつらうつらしながら見ることになった。
ここでも、時計屋さんに扮した森下愛子が可愛い。
そして、若いころのりりィがそそる。
松田優作の『〜遊戯』シリーズを、もう一度見なおしたくなった。

以上、名古屋と大阪で7本見ることができた。