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2026年09月17日11:00

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NHK-BS『パリ･オペラ座夢のとびら~エトワールの迷宮探訪』~2

(続き)

バレエにおいて重要な衣装工房はガルニエ宮6階にある。衣装のデザイン、仕立て、メンテナンス迄を行う舞台裏の心臓部のような場所。
過去の公演の衣装も生地や装飾を活かし、手直ししながら受け継いでいく。
衣装担当のメグミ･カレ･エベから話を聴く。日本の有名ファッションブランドのアトリエで経験を積み、2021年からここで働いている。
今回、バレエ《椿姫》(*)で八菜が演ずるマノンの衣装をメグミは手がけている。
　(*)ヴェルディの歌劇《椿姫》とは音楽含め殆ど関連性はない。

メグミによる解説。
「劇中劇の衣装なので、他のキャストとは異なって、時代が遡り、18世紀ロココ風様式で、肘にフリルが付くなどしている。
衣装は一回一回新たに作るのではない。ここに保存されているものの中で、新しいものでも20年くらいは経っている。細かな装飾他新たに用意する事ができないものが多いため、それらをメンテナンスし、ダンサーの身体に合わせて修整していくのが大事。」
「ドレスは、基本3cm程後ろの方が長く前の方短い。これを”アロンディ(Arrondir)”「床上がり」という。ガルニエ宮のステージは奥にいくに従って高くなっていて、３度の傾斜がついている。これにより客席から舞台上が見やすくなり、奥行き感が出せる。」

以下ガルニエ宮断面図、全体と、ステージ,客席部分のアップ。

「主役ダンサーの場合、１人の衣装に１ヶ月くらいかかる。舞台セットが変わると、それに合わせて衣装も変更を加える事がある。初日ギリギリ迄手直しする事もままある。」

衣装工房の奥の扉を開けると、アクセサリーや靴といった小物を管理する工房が並んでいる。やはり古いものを大事にして受け継いでいる。
ダンサーによって違うが、八菜は、バレエ団から配給されたシューズを、足に合わせて自分で手直ししている。シューズは履きつぶされるため、自室で靴のメンテナンスをするのは殆ど日課だとの事。

ガルニエ宮には染色工房迄ある。ドレスの色が落ちてきたら染色しなおすというだけでなく、古びた感じを出すために敢て染色するケースもあるという。

その奥にあるのは”Central(ソントラル)”、オペラ座150年の歴史の中で殆どそのままの姿を保っている部屋。
今は次の公演用の全員の衣装を保管する場所になっているが、昔はここで名立たるデザイナーがしのぎを削り、最新のファッションが次々生まれた。森英恵(1926-2022)も40年程前ここで衣装デザインを担当していた。彼女のデザインした衣装は今も使われている。

次は、階段をどんどん降り、地下へ。
小道具担当のセバスチャン･メリオーが案内。
「舞台の下は地下５階迄ある。地下要塞のような趣きだ。」
「舞台を支えている巨大な柱。天井のあちこちに見られるアーチ構造。この造りによって上からの荷重に耐えられるようになっている。今もガルニエの工夫がたくさん残されている。」

地下は無骨だが、その上にオペラ座の玄関口、白大理石と漆喰で美しく化粧されたあの「大階段」が載っている構造。

大階段にも多数の柱があり、アーチ構造が至る所にある。
大型シャンデリアがいくつも柱から出たこの大階段とその周囲は「当時2000人もの人々が行き交う大広間でもあった。」

大階段から客席の下は長い地下通路になっている。
「ガルニエは建物全体の換気に外気の利用を考えた。地下から取り込まれた冷たい空気が上階へと送られる仕組み。今は新しいものが導入され、この伝統的システムは機能していないが。」

地下５階。ガルニエ宮の底。深さ15m。
案内するのは技術進行管理のトリスタン･マンジャン。
「こんな地下深くに舞台の演出に欠かせない仕掛けが隠されている。」

巨大な木製の歯車が並ぶ「巻き上げの間」。
「”ドラム”または”キャプスタン”と呼ばれる巻き上げ機。舞台装置のコントロールを重りを利用して行う。それによって装置を垂直にも水平にも動かせる。この木製の巨大な巻き上げ機は今でも使用可能だ。」
「例えば、舞台上で10mのシャンデリアを上げ下げするためには、15mの深さを確保する必要があった。」
「昔は劇場の舞台技術者には海軍出身者が目立った。船の上で滑車やロープを使っていた彼らの技術が必要だったのだ。その後彼らは裏方の専門職となった。私達は劇場を”ヴェソ(軍艦)”と呼ぶ事があるが、そうした経緯から来ている。」

(続く)
　

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