映画日記『近畿地方のある場所について』『アイム・スティル・ヒア』

２０２５年８月８日（金）

『近畿地方のある場所について』（２０２５年）
監督：白石晃士
名駅・ミッドランドスクエアシネマ

オカルト雑誌の編集長が失踪した。
雑誌の若い編集者と、フリーの女性ライターが編集長が残したビデオやネットの映像といった資料をもとに、失踪の謎を追っていくと・・・・

昨年の秋に読み終えた原作本がとても面白かったので、公開を待ち望んでいた１本。
さほど恐くはないが、中盤以降は原作をまったく無視して、好き勝手、やりたい放題に撮っていて、けっこう面白かった。
というか、メジャーで撮っても、いつもの白石晃士印の映画だったので、なんとなくおかしい。
これでチョイ役でいいので、宇野祥平がとぼけた顔して出てきたらパーフェクト。
終盤の気合いのはいった特撮が見どころ。


『アイム・スティル・ヒア』（２０２５年）
監督：ウォルター・サレス
名駅・ミッドランドスクエアシネマ２

１９７０年代の軍事政権下のブラジルで実際に起きた、政権の理不尽な拷問による元議員の死と、遺された彼の妻子が歩んだ道を描いた政治ドラマ。【映画.ｃｏｍより】

たしかに政治ドラマなのだろうが、かたい映画ではない。
家から道路を１本をわたると、そこは白い砂浜が広がるビーチだった。
もうすぐイギリスへ留学する長女、次女と三女は遊び盛りのティーンエイジャー、小学生くらいの長男は近所の男友だちとサッカーに興じ、迷子になった可愛い小犬をなんとかして家で飼おうと知恵を絞り、まだ幼い四女は抜けそうになった歯が気になっていじってばかり。
多忙な仕事の合間に、大きな身体をした父親は子どもたちの話相手、遊び相手になっていた。
そんな朝から晩まで大にぎわいの一家を束ねる母親エウニセ・パイヴァが主人公。
冒頭から長い時間を割いて描かれるパイヴァ一家の、ときには笑いをさそう幸せそうな光景があとからだんだんと効いてくる。
軍事政権下の暴力とその恐怖の描き方が秀逸。
軍によってエウニセと次女が連行されるシーン、秘密施設へ向かう車の中で、ふたりは頭にずっぽりと目隠し用の黒い袋をかぶせられた。その後しばらく場面は変わることなく黒い闇だけが映し出される。何も映らない黒いスクリーンのこわいこと。
軍の暴力に打ちひしがれ、収入もとだえ、にっちもさっちもいかなくなったエウニセは子どもたちを引連れてファミリーレストランへ行く。
回りには父親と母親と子どもたちが楽しげに食事と会話を楽しんでいるのに、自分のテーブルには、いるべき夫がいない。この悲しみと軍政の理不尽がエウニセの心に小さな火を点した。
このシーンでのエウニセ演じるフェルナンダ・トーレスが静かな芝居が絶品。
そこから、ぽん、ぽんと大きく時間をジャンプする作劇と撮り方に感心する。
とにかく、とても重い映画なのに愁嘆場を一切描かない。
めそめそした愁嘆場を描かないことによって、エウニセ・パイヴァという実在した女性の芯からの強さが浮かびあがってくる。
しかしまあ、その後のエウニセの人生にはほんとうに驚き、畏敬の念を抱くことになった。
ぼやぼやしてるうちに、本日７１歳になってしまったが、見終わって、なんだかよく分からないが「わたしも頑張っていかなくちゃ！」と、ちょっぴり高揚した気分で映画館をあとにした。

以下余談。
本作の見どころは、エウニセ演じるフェルナンダ・トーレスの名演に尽きる。
１９６５年生まれというから、撮影時は６０歳手前にもかかわらず、あたりまえのようにヌードシーンをこなしていた。彼女にとっても入魂の１本だったのだろう。
映画の終盤になって髪の毛が真っ白になった老いたエウニセが登場する。
一瞬、フェルナンダ・トーレスがメイクで老け顔を作ったのか、それともよく似た老女優を見つけてきたのか判然としなかった。
帰宅して知ったのだが、老いたエウニセを演じていたのはフェルナンダ・トーレスの実母である女優のフェルナンダ・モンテネグロだった。
つまり、同じ役を母娘で演じたことになる。どうりで似てるはず。
そのフェルナンダ・モンテネグロは本作を撮ったウォルター・サレス監督の出世作『セントラル・ステーション』（１９９８）で主人公のちょっといじわるな代筆屋のおばさんを演じていた。『セントラル・ステーション』は封切り時に見ている。
ああ、あのときの女優さんかあ！と、影もかたちもすっかり忘れていたくせに、四半世紀ぶりの突然の再会に、うれしくなってしまった。
映画の神様が贈ってくれた誕生日プレゼント。