映画日記『アジアの天使』『唐人街探偵　東京ＭＩＳＳＩＯＮ』

数日前に見た『ライトハウス』を、塚本晋也監督の『野火』（２０１５年）と同じ発狂映画と書いたが、そういえば黒澤明監督の『生きものの記録』（１９５５年）も発狂映画だった。
『生きものの記録』は第五福竜丸事件など、当時の激化する米ソによる原水爆の開発競争を背景に、このままでは自分だけでなく愛する家族も核の犠牲になってしまうと、恐怖にかられた、三船敏郎扮する中小企業の社長が狂ってしまうというストーリーだった。
正直なところ、黒澤映画としては面白い作品ではない。
ただ、あの黒澤でさえ、矛盾に満ちた目の前の「いま」と、映画を通じて格闘していたことになる。
そして、黒澤の格闘は晩年の『夢』を経て、やがて現実のことになってしまった。
黒澤だけでなく、翌年には溝口健二も『赤線地帯』（１９５６年）で、売春防止法の発布に伴う底辺に生きる女性たちの「いま」にカメラを向けている。
黒澤や溝口からは遅れるが、成瀬巳喜男も『ひき逃げ』（１９６６年）や『乱れ雲』（１９６６年）で、女性映画の形を借りながら、１９６０年代高度成長期の歪みのひとつである交通戦争にスポットをあてていた。


２０２１年７月１４日（水）

『アジアの天使』（２０２１年）
監督：石井裕也
名駅・ミッドランドスクエアシネマ２

妻を亡くし、日本で食いつめてしまった小説家の剛（池松壮亮）が幼いひとり息子を連れ、韓国在住の兄の透（オダギリ・ジョー）をたよってソウルへやって来た。
ところが、やって来た早々に、兄のビジネス上の相棒が商売道具のコスメ商品を残らず持ち逃げしてしまった。
途方にくれる三人だったが、兄がもうひとつのビジネスチャンスという、地方の漁村でとれるワカメを目当てに旅立つことになった。
いっぽう、すっかり落ち目になった女性アイドルのソル（チェ・ヒソ）は、誠実だが生活力のない兄と、独り立ちできない妹を抱えて、こちらも目の前が真っ暗で涙を流すばかり。
そんなおり、彼女は路上で天使を見てしまう。
天使がきっかけとなってか、ソルはいまも故郷の地方に住む叔母の誘いもあり、兄妹そろって父母の墓参りへ行くことにした。
そして、ひょんなことこから、日本と韓国のふたつの家族が小さなオンボロトラックに乗って旅をすることになり・・・・

冷え切った日韓の「いま」に、身をもって韓国に入り、韓国人のスタッフやキャストにまじって石井監督が撮りきった。
きっと、空回りは覚悟のうえだろう。
無理やり作ったようなストーリーに、そんなにうまくことが運ぶかなあと、おもってしまう。
言葉の通わない人たちが、そんなに簡単に意思疎通ができるのかなあとも、おもってしまった。
しかし、石井監督が冷え切った「いま」の日韓の間（はざま）で、日韓だけでなくアジアの間で、なんとかしようと格闘していることは確かだ。
本作では登場人物たちが食事をするシーンが何度も出てくる。
冒頭では人気（ひとけ）のない市場の食事コーナーみたいなところで、それぞれがカウンターにポツンと座っていた剛とソルが、終盤では家族たちといっしょに食卓を囲むことになる。
冷え切った「いま」を脱するには、いっしょにあぐらをかいて、缶ビールをあおり、ひと皿のおかずをつつき、カップラーメンをすすりましょうよと、静かに叫んでいた。
たとえ空回りであったとしても、その静かな叫びを、冷笑することが出来ない。
さらに、これは偶然なことだが、来日した関係者の多くが、高級レストランの個室に寄り集まって食事をすることになりそうな、今回のオリンピックへの痛烈な皮肉のように見えた。

日韓ともに役者の皆さんがすばらしい。
とりわけ、ちゃらんぽらんなオダギリ・ジョーが、韓国に渡った寅さんだった。


『唐人街探偵　東京ＭＩＳＳＩＯＮ』（２０２１年）
監督：チェン・スーチェン
名駅・ミッドランドスクエアシネマ２

中国本土で大ヒットをしてる、世界各地の中華街を舞台にした『唐人街探偵〜』シリーズの１本とのこと。
見終わった印象をひと言でいうと、日本映画の『銀魂』みたいなものだった。

トーキョー中華街の覇権をめぐって（だったと思う）、日本人やくざの親分とシンガポールかマレーシア（だったと思う）のマフィアのボスが、誰もいない部屋で、二人っきりの談合をすることになった。
ところがその密室でマフィアのボスが腹を刺されて死んでしまう。
当然、やくざの親分が犯人と疑われる。
身に覚えのない親分は日本の探偵・野田を通じて、中国からタン・レンとチン・フォンという凸凹探偵コンビを招聘した。
さっそく捜査を始める凸凹コンビが、次から次へと大騒動を巻き起こしていく・・・・

身体ひとつで韓国へ乗り込んでいった石井裕也とは裏腹に、中国の映画会社が、東京へ札束を詰め込んだ大きなトランクを何十個も運び込んで撮ったような映画。
足利の競輪場跡地に作られた巨大な渋谷交差点のオープンセットは本作のものだった。
冒頭の刺青やくざで埋めつくされた巨大な風呂屋が、『キル・ビル』のパロディみたいで大笑い。やくざの親分を三浦友和というのが『アウトレイジ』っぽいし、あきらかに『ジョン・ウィック』の影響ありという、なんでもあり。
基本的には能天気なドタバタコメディだが、笑いに加え、なかなか凝った謎解きと派手なアクションが続き、最後の法廷シーンは『砂の器』ばりの社会派ミステリーに転がっていくというてんこ盛り。１本の映画で３本見たような気分だ。
そのうえ、満腹でお腹がはち切れそうなところに、法廷シーンの泣かせどころでジョー山中の♪ママー、ドウユーミー、リメンバー〜が流れ、なんと「一杯のかけそば」までが登場した。
ものすごいとしか言いようがない。
はっきり言って、日本人から見ると最初から最後までツッコミどころが満載、というより、全部がツッコミどころという映画だが、「いま」の中国映画というか、中国という国の底力を感じてしまうには十分だった。

ということで、本日はアジア映画の「いま」を知る２本。
まったくジャンルの異なる２本の映画を並べてどうのこうの言うのは、とても野暮なことだとおもうが、それでもだ、少々言葉足らずであったとしても、真正面から「いま」に挑んでいこうとする石井裕也を私は断固支持する！！