映画日記　『大いなる幻影』　『夜の浜辺でひとり』

先週末の日曜日はプチ遠征だった。

２０１８年７月１日（日）

『大いなる幻影』（１９４９年）
監督・ジャン・ルノアール
浜松・ＣＩＮＥＭＡｅ_ｒａ

名古屋で見逃してしまった。
もう駄目かと思ったら浜松と京都で上映がある。
京都よりも浜松のほうが近い。

朝６時に起きて、７時１８分に名古屋を出た。
浜松に着いたのが８時５４分。寝不足で眠たい。
９時５０分の上映開始まで時間があったので、映画館の周辺をぶらついた。
入ってみたいような飲み屋がいっぱいあったが、なにせ朝の９時台だ。
眠気ざましを兼ねてコンビニのコーヒーで我慢する。

名古屋市内のほとんどの映画館で会員になっているので、もぎりで「シニア」といえばそれですむのだが、なじみのない浜松で「シニア」を証明するのが面倒だなあと思っていたら、７月１日は「映画の日」だ。「シニア」を証明しなくても１１００円だった。
ＣＩＮＥＭＡｅ_ｒａ（シネマイーラ）の赤い座席に着いた。

浜松まで来た甲斐があった。
なるほど、第一次世界大戦のドイツ捕虜収容所を舞台にした映画なのか。
反戦映画としての評価もあるが、そこは控える。
本作を見て、ほとほと感心したことがひとつあった。

ジャン・ギャバン扮するフランス軍中尉のパイロットが上官にあたる大尉の命令を受け、一緒に敵国ドイツの領内を偵察飛行するところから映画が始まる。
そして、次のシーンでふたりはドイツ軍によって撃墜されながらもかろうじて生き残った捕虜として登場する。
つまり、ふつうなら当然あるべき空中戦のシーンがない。
というか、そもそも飛行機が登場しない。ポーンと話が飛ぶ。

同じように、中尉と大尉が他の捕虜たちといっしょに秘密裡に掘った地下トンネルをからの脱走を目前にして、他の捕虜収容所に移されるシーンにも驚いた。
車に乗せられたふたりは最初に入った捕虜収容所から古城にある捕虜収容所に移された。
途中いくつかの収容所らしき建物の前を通り過ぎるシーンが挟まれる。
単なる移動中の風景だろうと思っていたら、移動先の収容所所長が「君たちは何回も脱走を試みて、云々」というセリフを言う。
つまり、中尉と大尉は行く先々の捕虜収容所で何度も脱走を試みては失敗し、とうとうこの城塞のような捕虜収容所に移されてきたというわけだ。
ここでも大胆に時間をカットし、話をポーンと飛ばしていた。

『大いなる幻影』の日本公開は１９４７年だが、製作は１９３７年だ。
つまり、８０年あまりも昔の映画なのに、いま見てもその時間処理の仕方に感心してしまう。勉強になった。
ほんとうに映画の表現は奥深くて、面白い。

名古屋に戻り、もう１本見てきた。


『夜の浜辺でひとり』（２０１８年）
監督・ホン・サンス
矢場町・センチュリーシネマ

女優キム・ミニと監督ホン・サンスのコンビによる１本。
女優と映画監督の腐れ縁みたいな話がだらだらと続く。
早起きがたたって、とうとう途中で少し寝てしまった。
それでも、笑っていたかと思うと突然声を荒げて他人を挑発する、そんなころころと変化するキム・ミニを見てるだけで楽しい。
ひとことでいえば、自意識過剰で情緒不安定な女優の話だ。
本作でキム・ミニはベルリン映画祭で主演女優賞を受賞した。
私には彼女のアドリブのような演技がうまいのかどうか分からない。
ただ、ベルリンで審査にあたった映画関係者たちからすると、「誰とは言わないが、こういう女優さん、確かにいるわ」という身につまされるような複雑な思いがあって、彼女に主演女優賞を授けたのではないかと勘ぐった。

どちらかというと、今回はこじらせタイプのヒロインだった。
それでも、いろいろな表情をみせてくれるキム・ミニがますます好きになる。