映画日記『霧のごとく』

2026年6月13日（土）

『霧のごとく』（2026）
監督：チェン・ユーシュン
伏見・ミリオン座

台湾に白色テロが横行していた1950年代、サトウキビ畑が広がる台湾南部の田舎から列車に乗って戒厳令下の台北へひとりの少女がやってきた。
少女の名は阿月（アグエー）、彼女は反政府分子として銃殺された兄の遺体を引き取りにきたのだった。
ところが阿月は台北駅に降りた早々に、親切そうな言葉で近づいてきた男にだまされて、売春宿に売り飛ばされそうになった。
その窮地を輪タクの車夫が助けてくれる。車夫は趙公道（ザオ・ゴンダオ）という外省人だった。
阿月の事情を知った公道は、彼女を助けることにした。
しかし、遺体を引き取るには大金が必要で・・・・

『熱帯魚』（1995）や『ラブゴーゴー』（1997）、最近では『1秒先の彼女』（2020）と、ひねりの効いた、オフビートなコメディ映画で楽しませてくれたチェン・ユーシュン監督が白色テロ（＝恐怖政治）の時代を舞台にした映画を撮ったというので、少々驚いた。
暗くて肩肘張ったような映画だったらどうしようと思って劇場へ行ったが、まったくの杞憂だった。
たしかに、少し前に見た韓国映画『済州島四・三事件　ハラン』と同じように国家権力による暴力的な弾圧とその悲劇から目をそむけてはいないが、その語り口は講談や大衆演劇のような波乱と笑いと涙に満ちていた。
つまり、面白い。
阿月と公道、ふたりの主人公だけでなく、阿月と生き別れになっていた姉の阿霞や敵役となるふたりの特務員（特高警察みたいなものだろう）にもそれぞれにドラマを設けていて、いわば群像劇になっている。彼らのドラマが絡み合いながらうねりとなって、白色テロの時代に斃（たお）れた者たちへの鎮魂と、そして生き抜いた者たちへの賛歌となっていく。
台湾の負の現代史を娯楽映画として撮り切ったところが素晴らしい。
その娯楽映画としての楽しさに満ちていたのが、いまは小さな芝居小屋で人気者になっている阿月の姉・阿霞が、歌い踊るレビューシーンだった。
場末の小屋の猥雑な男たち歓声のなかで、丈の短い舞台衣装を身にまとい、生足と投げキッスを振りまきながら長い時間をかけて一曲を歌いきる。
後で知ったが、歌い踊る阿霞を演じていたのは9m88（ジョウエムバーバー）という台湾の人気歌手だった。
このシーンだけ、ずっと手元に置いておきたいくらい。
とにかく、阿霞が街の人気者であること表すのであれば、セリフのひとつや、短いショットでも済むところを、まるまるカメラを回し続けている。
ここが映画の勝負どころのひとつだという、作り手の意気込みと熱量が伝わってきた。
映画とはストーリーを伝えるだけでは不十分なのだ。
このシーンがなければ、本作の魅力はかなり後退したはず。画竜点睛だ。
ラストで語られるしみじみとした話を忘れないために、久しぶりにパンフレットを買ってしまった。

傑作！！