本●「刺青絵師 毛利清二」

本●「刺青絵師 毛利清二」（青土社）
山本芳美　原田麻衣・著

サブタイトルに“刺青部屋から覗いた日本映画秘史”と付く。
毛利清二は東映の京都撮影所の殺陣集団・剣会（つるぎかい）に所属したいわゆる大部屋俳優だった。
役者としての本業の傍ら、お遊びで時代劇の賭場シーンに出演する大部屋仲間の腕などに花札の絵柄などを眉墨で描いているうちに、その手先の器用さをかわれ、しだいに役者たちの肌に色鮮やかな刺青（すみ）を描く（流す）刺青絵師となることに。
やがて東映が時代劇から任侠映画へと大きく舵をきると、毛利は多忙を極め、撮影所の一角に専用の刺青部屋を持つまでになった。
そんな毛利清二に、日本社会と刺青の関係を研究している文化人類学者の山本芳美と、東映太秦映画村に併設されている映画図書室学芸員の原田麻衣が２０２３年３月から２０２４年にかけて、のべ４５時間以上にわたって行ったインタビューの内容を再構成したもの。このとき１９３０年生まれの毛利清二は９３歳から９４歳の高齢であった。
刺青絵師として参加した映画作品では『昭和残侠伝 血染めの唐獅子』（１９６７）以降が彼の絵筆による「唐獅子牡丹」であり、また、カッコよく殴り込みに行った菅原文太と川地民夫が、降りしきる雨に背中の刺青が流れ落ちてしまうという、『懲役太郎 まむしの兄弟』（１９７１）の有名なシーンを手がけたのも彼だった。
水性の絵具で描いた刺青が雨にあたって流れ落ちると、油性の絵具で描いた筋彫りが残ることになる。
ちなみに健さんが殴り込みにいって諸肌を脱ぎ、バーンと唐獅子牡丹が映ると玉の汗が浮かんでいるシーンが出てくる。
あの汗、初期はベビーオイルだったが、ベビーオイルは目に入ると痛いので、のちにワセリンが使われたという。
刺青絵師としての職人技の数々が興味深い。
いっぽう、毛利清二は一貫して東映京都撮影所に勤務したサラリーマンでもあった。
たしかに一般的なサラリーマンとは異なるだろう。
とはいえ、組合運動に担ぎ出されて書記長となって大部屋俳優の待遇改善につとめたり、自嘲気味に「左遷」と呼ぶ東映太秦映画村で販売員になったりと、彼のサラリーマン人生の浮き沈みに、元サラリーマンの私としては感じ入るものがあった。
巻末に毛利清二の刺青絵師としてのフィルモグラフィーが載っている。
きちんとしたデータは残っておらず、確認されたのは２１９本。
数えてみたらそのうち６０本余りを見ていた。
１００本は無理としても、あと２０本ほどは増やしたいものだ。