本●「名古屋の映画館の歴史一九〇七-二〇一八」　「名古屋シネマノスタルジー　わが青春の三番館」

半月ほどかけて、少しずつ読みすすめてきた映画本２冊を相次いで読了。
いずれも名古屋市の図書館で借りてきた。

本●「名古屋の映画館の歴史一九〇七-二〇一八」　（河合文化教育研究所）
小林貞弘・著

１９７０年生まれの著者が、タイトル通り、名古屋市内の映画館の歴史について、新聞や雑誌の記事と各種資料を渉猟しまとめ上げた１冊。
映画とおなじぐらいに映画館が好きなので、これは見逃せない。
掲載された多くの映画館といえば、大型商業ビルやショッピングモールにおさまったシネコンタイプではない昔のもの。
繁華街や商店街の路面に、ひときわ目立つ看板やのぼりを掲げた、独立した建物の映画館がほとんど。
若い頃に、そんな旧タイプの映画館に通ったひとりとして、ずらずらと登場する館名をながめているだけで懐かしい。
いまでいうミニシアターのはしりだった伏見の初代ミリオン座、通学中のバスから見た扇情的な看板におもわず講義をさぼって駆け込んだものの、ほとんどボカシでガックリだった桜山の洋ピン専門館アポロ座、そして洋画と邦画ピンクとなんでもありの３本立て、熱田神宮そばの旗屋シネマなどなど。
ただし、本書がメインとして取りあげていたのは、映画が娯楽の王様だった１９５０年代から６０年代初頭だったので、私が名古屋の映画館に通うようになった１９７０年代なかば以降の記述がほんのわずかだったのが残念。
とはいえ、洋ピンのアポロ座が、その昔『泥棒成金』や『シェーン』といった名作で学生やご近所のご婦人層から支持された洋画館だったり、いまも成人映画専門館として営業を続けている中村映劇がかつては時代劇と喜劇に強い邦画館で、最高の当たりが『馬喰一代』だった。そして、この中村映劇、いわゆる赤線のそばだったこともあり、昼の部第１回の入りがよかったという。
そのほかにも初めて知ることが続々出てきて、最初から最後まで楽しめた。


ということで、映画館があればそこへ通い続けた映画ファンもいるわけで・・・・

本●「名古屋シネマノスタルジー　わが青春の三番館」　（文芸社）
桑原成順・著

１９４３年生まれの著者が、戦後の少年時代から見続けてきた映画と映画館の思い出をつづった１冊。
先の「名古屋の映画館の歴史一九〇七-二〇一八」に載っていた映画館のいくつかに、少年から青年期の著者が実際に出かけている。
そのなかには「カムカム劇場」や「瓢映」といった奇妙な館名と並んで、桜山のアポロ座（※本書ではアポロ劇場となっている）が出てくる。
近くの高校へ通っていた著者は、アポロ劇場で『史上最大の作戦』、『噂の二人』、『王様と私』、『奇跡の人』に『ヨーロッパの夜』などを見ることに。
ちなみに、三番館の多くは幕が中央から左右に分かれてゆくのが多かったのに、アポロ劇場は上に向かって厳かに上がっていったという。
「名古屋の映画館の歴史〜」に出てきた中村映劇は赤線のご近所だが、本書には赤線地区の一角にあったとおもわれるオーモン劇場が登場する。オーモンとは“大門”のこと。吉原大門、島原大門とおなじで、いまでもこのあたりを私みたいな年寄りは中村大門と呼んでいる。
高校１年生だった著者は、名古屋東部の守山区にある自宅から、名古屋西部にあたる１０ｋｍ離れたオーモン劇場へ、自転車に乗ってやって来る。
まだ地下鉄が名古屋駅と繁華街の栄の間しか走っていない時代、１６歳の著者にとって名古屋駅から向こうは、ほとんど遙か彼方の地だったという。つまりは遠征。
勇を鼓して中村大門に遠征したのは、キネ旬ベストテンに入ったジュールス・ダッシン監督の『宿命』と、ルネ・クレール監督の『リラの門』を見たいがため。（※２本とも１９５７年日本公開）
見たい映画を見るためなら、遠征だっていとわない。
わかるなあ、その気持ち。
と同時に、売春防止法の適用が始まったばかりの色街で、ジュールス・ダッシンとルネ・クレールの２本立てがかかっていたとは！！
だからどうした、ということだろうが、地元に住む映画好き高齢者としては、とても感じ入る話だった。