本●「小津ごのみ」

本日も外出せず、途中で止まっていた本を読了した。

本●「小津ごのみ」　（ちくま文庫）
中野翠・著

ストーリーを追うだけが小津安二郎の映画を見る楽しさではない。
スクリーンに登場する女優さんと男優さんたちの和装洋装のファッション、和室の唐紙や座布団に洋間のカーテンといったインテリア、さらには小粋な酒器といった小物類など、それらの美的なセンスを味わうのも楽しみだ。
といった具合に、タイトル通り「小津ごのみ」のひとつひとつを丹念に解き明かしていく。
読んでいて、そうだそうだとうなずくこと多し。
なかでも、小津映画の構図には歌川広重や小林清親の浮世絵が影響を与えているというくだりを読み、勉強になった。
ということで、内容についてとやかく言うことはないが、読み終えて、じつはまったく関係ない感想が頭に浮かんでしまった。

それは、いまも続いている週刊文春の阿川佐和子の対談インタビューにゲストとして鈴木清順監督が登場したときのこと。
日活のイメージが強い鈴木清順だが、松竹大船の戦後第１回の助監督試験に合格し入社とのこと。その頃を回想して・・・・

鈴木　　「打倒、小津！」ですよ、同期助監督の合言葉は。

以下、小津映画の「小市民的生活のシアワセ」は肌に合いませんねとピシャリと語り、原節子のセリフ回しを茶化したあげく・・・・

阿川　　でも、今、国内外を問わず小津さんの影響を受けている映画監督がいっぱいいますよね。

鈴木　　ツラが見たいね。おっとまた口が滑った（笑）。

著者の中野翠は鈴木清順の、小津映画を「小市民的生活のシアワセ」とする発言はあまりに皮相的で、むしろ「小市民的生活の悲しみ」ではないかと批判していた。
私の頭に浮かんだ感想というのは、中野翠と鈴木清順の、どちらの小津映画観が正しいとか間違っているとかという話ではない。
私は小津安二郎も好きだが、鈴木清順の映画も好きだ。
ただ、その「好き」の意味合いがまったく別物だということを、このとき初めて分かった。
小津安二郎の作品は「感心しながら見る」映画だ。
小市民的生活や人生の哀歓に深いため息をつき、古風とモダンがない交ぜになった工芸品みたいな画面を玩味する。
いっぽうの鈴木清順は「熱狂しながら見る」映画だ。
日常を忘れ、異形の世界へ入り込む快感。
スタイリッシュでグロテスクで、わけが分かんないがカッコいい。
どちらが良くて、どちらが悪いといった優劣の問題ではない。
「今日は良い映画を見たなあ」と、帰りに飲み屋へ行くようなときは熱狂する映画で、地下鉄のひと駅分を歩きながら反芻するようなのはきっと感心する映画だ。
ものごころついてから、かれこれ６０年ほど映画を見てきたが、ゴジラやモスラを皮切りに唐獅子牡丹や女番長に寺山修司と、かつて熱狂しながら見た映画は、いまでも身体のどこかにしみついている。
まあ、大人になるにつれ、映画を見て感心することは増えたのだが。
人生の終わりが近づき、最後に見る映画として『東京物語』と『東京流れ者』のどっちを選ぶと問われたら、迷うことなく『東京流れ者』を選ぶ。