本●「小津安二郎と七人の監督」

はっきりしない空模様、月イチの通院と読書ですごす。

本●「小津安二郎と七人の監督」　（ちくま文庫）
貴田庄・著

読了。
タイトル通り、小津安二郎監督が溝口健二や五所平之助、清水宏、成瀬巳喜男、木下惠介、といった互いに影響しあいながら同時代を生きた監督たちや、影響を受けたエルンスト・ルビッチ、そして影響を与えた加藤泰との関わりを描く。
小津安二郎といえばロー・アングル、ロー・アングルといえば加藤泰。
かたや松竹文芸映画、かたや東映任侠映画と、活躍した場があまりにかけ離れている。
若いころ、加藤泰監督の極端なローアングルにしびれた。
当時は、まだ小津映画を知らなかったので、ローアングルは加藤泰の専売特許とおもっていた。
その後、小津監督もローアングルで有名ということを本で読んだり、実際に作品を見たりしたのだが、たしかに低いことは低いが、たいした低さじゃない。
まあ、加藤監督のローアングルとは別物という印象だった。
ところが本書によると、加藤監督は１９３０年代からずっと小津作品を見続け、小津に深い尊敬を抱いていたという。
加藤泰が松竹で『みな殺しの霊歌』（１９６８）を撮り終えたのち、完成試写のあと、助監督の三村晴彦とカメラマンの丸山恵司の三人で鎌倉にある小津の墓に出向いたとあった。

年に一度か二度、とびっきりいい映画を見たあと、無性に飲みたくなって焼き鳥屋や串揚げ屋に飛び込むことがある。
その日の小津安二郎もそうだった。
以下本書に載っていた小津日記からの抜粋。

一九五五年二月九日（水）
快晴　朝めしのすんだところに笠（智衆）くる
車を呼んで野田（高梧）さんと三人小田原東宝に出かけて浮雲と明治一代女を見る
浮雲に大変感心する
烏賊麹漬を買ってアサヒでビールをのみ　八時五十三分で茅ヶ崎に帰る
小雨となる　丸福によって酒とすし
浮雲をみて大変気持ちがいゝ

このくだりに出会えただけでも、本書を手にしてよかったとおもう。