映画日記『あんのこと』

２０２４年６月２５日（火）

『あんのこと』（２０２４年）
監督：入江悠
伏見・ミリオン座

無知と貧困のなかで、シャブと売春に手を染めてしまった少女・あんが、担当刑事と彼の知り合いである雑誌記者の助けによって、なんとか自立の道を歩みはじめる。
あんは勤め先の老人介護施設で頼りになる存在となり、さらには小学校しか行ってなかったので、同じような境遇のおとなたちや外国人たちにまじって日本語を学びはじめた。
ところが、思いもよらぬ出来事が起きてしまう。
そして、テレビからはコロナのニュースが流れはじめ・・・・

もしも映画に責務があるとするなら、後世にその作品が撮られた時代の実相や空気感を映像として記録することだ。
もちろん、映画館にかかる映画のすべてがその責務を負う必要はない。
大笑いして日ごろの憂さを晴らしてくれるようなコメディや、ハラハラドキドキの痛快アクションに、胸キュンの恋愛ものと、ひたすら作り手の見事な技巧に酔う映画であってよい。
ただ、ときとして作り手が目の前に広がる現実を、いま撮っておかなければという焦燥感にかられてカメラを回しはじめることがある。
核や放射能におびえる老人を描いた黒澤明監督の『生きものの記録』（１９５５）、大阪万博で沸きかえる日本の片隅で、九州の炭鉱の島を離れ北海道へ向かう一家に寄りそった山田洋次監督の『家族』（１９７０）などなど。
両作品とも、活劇時代劇の大傑作『七人の侍』（１９５４）を撮り終えたばかりの黒澤明が、寅さんシリーズで人気上昇中の山田洋次が、いずれもいま撮っておかなければという、切迫した思いで突っ走ったような映画だった。
そして、いずれもその時代の日本の、全部とは言わないが、確かにひとつの実相を切取っていた。
本作『あんのこと』に先月見た『ミッシング』と、２０２０年代の日本の、何とも薄ら寒い空気感に触れることになった。

ヒロインのあんを演じた河合優実がすばらしい。
こころの葛藤を細かい指の動きであらわし、ラーメン屋で見せる笑顔がとても愛らしく、とても哀しかった。