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2026年03月17日23:38

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映画『センチメンタル･バリュー』~1

3.16(月)、シネマイーラ浜松で『センチメンタル･バリュー』を観る。

デンマークのコペンハーゲンで生まれ、ノルウェーで活動するヨアキム･トリアー(1974- )が監督し脚本も書いた2025年作品で、カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞した。
2006年に長編監督デビュー後、評価の高い作品を続けて発表している期待の星である。

人間の断絶と孤独の問題を考えてきたトリアーが、今回は家族、しかも４世代に亘る家族を様々な視点と時間軸で掘り下げた。
家族と言っても、現代、理解し合う事は簡単ではない。
加えて、家族の人々の心情を写す鏡として「家」というものをトリアーは採り挙げた。家は世代を超え、家族の営みを見守り、積もる時間を記憶に刻んでいる。

緑の多いノルウェーの首都オスロの街中にあった歴史的な建物を映画の場とした。19世紀末に流行した「ドラゲスティル(ドラゴンスタイル)」という木造の様式で、柱や尖った屋根が赤と黒で塗装されている。壁には所々にひびが入っている。ここに住んでいた人達の心理の象徴か？

ノーラ(レナーテ･レインスヴェ)とアグネス(インガ･リッレオース)の姉妹。
ノーラは舞台を中心に女優として活躍、独身。一方のアグネスは歴史家で、結婚し9歳の息子と穏やかな3人家族の暮らし。

ノーラは彼女が主役を務める演劇の幕が上がる直前、パニックに陥り、舞台裏を歩き回り、汗を流し、何とか中止にする事はできないかと本気で考える。
周囲の関係者がなだめすかし、ようやく本番スタート。
すると、一転、ノーラは観客を惹きつける圧倒的な演技をし、幕が降りると人々はスタンディングオベーションで彼女を称賛する。

12歳当時のノーラの回想シーン。学校で書いた作文には姉妹の子供時代の様子が描かれている。
家族が住む例の家は、まるで生き物のように扱われ、代々の住人達を優しく抱擁し、静かに見つめる存在として表現されている。
幼い頃は、父グスタヴ(ステラン･スカルスガルド)と母シセルが口論している声をよく聞いた。そのうち、グスタヴは家を出ていってしまった。
ノーラは妹アグネスを守り、面倒を見た、事になっている。
だが、現実に戻ると、アグネスは演劇が終わったあとぐったりしているノーラを自宅に呼び、抱きしめ、慰め、支える。
姉妹でも性格は全く違う。

長く病床にあった母シセルが亡くなった。
葬儀後、姉妹は、関係者を例の家(最近は空き家になっている)に呼び、追悼の会を催した。
何処で聴いたのか、そこへ、父グスタフが帰ってきた。驚く姉妹。
格別弔いの態度を示す訳でもなく、突然の帰還に人々の間に波紋が広がる。

父は映画監督として名を馳せていたが、この15年程は何も作っていない。
最近、レトロスペクティブでの再上映があり、名前に復活の兆しはある。
70歳を超え、最後に自伝的要素を加えた最高傑作をものにしたいと考えている、そう2人には言った。
そして、ノーラをカフェに呼び出し、分厚い脚本を目の前に置いて、主役はお前以外にはありえない、読んでくれたらそれが分かる、と。
家族を捨てて出ていった父への憎しみや怒りの気持ちに今も整理がつかないノーラは、その申し出を断る。
脚本を置いたまま、ノーラはカフェを出ていく。
その前に何故家を出たのかなど話すべき事は多々あるだろうに、父には映画の事しか頭にないようだった。
家族間でも言葉を費やさねば理解できない事柄は多々ある。
思えば、ノーラのこの断り方や演劇開幕前の豹変と、父の物言いや態度には、感情を正しく表現できないという似た側面があるように見えた。

グスタヴは家に戻って、アグネスにはこう言う、君の息子のエリックはいい子だ。彼も映画に出したい。
アグネスは驚き、子役俳優はいくらでもいるでしょうに、と。
如何にも作られた子役は使いたくない。ノーラもアグネスも、幼い頃、私の映画に出てくれたよね。あれは良かった。
アグネスは、慌てて答える事はしない。

グスタヴはノーラを諦め、レトロスペクティブで感動し彼に近寄ってきたアメリカの若手女優レイチェル(エル･ファニング)に、主役をオファーする事とした。
子役から苦も無くスターになった彼女には、もっと芸術的作品に出演したいという願望があり、また、15年も映画を作っていてないグスタヴの方には、レイチェルの背後にハリウッド資本があるという思いがあったかもしれない。

リハーサルを重ねるうち、レイチェルは、ノルウェー語の訛りなど細部に迄興味を示し、映画に入り込んでいくが、グスタヴのテーマ「家族」「家」に近づけないもどかしさを感じ始める。

(続く)
　

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