映画日記『国宝』

ようやく見ることができた。
年末になっても「いい席」が埋まっていて、来年に持ち越しかとおもったら、なんとか「いい席」をとることができた。
「いい席」とは、いつでもトイレに行ける端っこの席のこと。

2025年12月30日（火）

『国宝』（2025年）
監督：李相日
名駅・ミッドランドスクエアシネマ2

やくざの抗争で父親である組長を眼の前で殺された少年が、背中に刺青を入れ復讐を誓う。
しかし、頓挫。
この子は女形にぴったりと、少年を見込んだ歌舞伎役者が内弟子とし、実の息子といっしょに芸を仕込む。
やがて、ふたりは若手の人気女形となるが、そこには梨園の「血」（＝出自）の問題が横たわっていた・・・・

見る前は“歌舞伎スゴい！ニッポン、スゴい！！”みたいな映画なのかとおもったら、波乱万丈の芸道もので面白かった。
まるで歌舞伎の入門映画みたいに、バンバン出てくる舞台の演目名をいちいちクレジットしてるのが今風の「親切で分かりやすい映画」になっている。
これで本作がアカデミー賞でも獲ったら一気に歌舞伎が流行りそう・・・かな？
そんな茶々はおいといて、「血」をテーマにした映画を在日朝鮮人三世の監督が撮ったことは、少々意外でもあった。
見終わってあらためて考えてみると、「血」は違っても一途に芸を極めれば、おのずと道は開かれるというストーリーが、日本映画界における李監督の立ち位置につながる。吉沢亮が演じた主人公のやくざの息子は、そのまま李監督自身を反映しているのだろう。
いっぽうで、こちらも意外だったが、すべてが丸く収まってしまう結末に、「血」（＝伝統）は残ったとしても、それとは別の道もあるはずと言ってるみたいだった。
本作『国宝』の撮影がフランスのソフィアン・エル・ファニ、前作『流浪の月』の撮影が韓国のホン・ギョンピョだったことに監督の意図を感じる。
宇野祥平とならんでインディーズ映画でよく見かける芹澤興人が、こざっぱりとしたなりで好演していたのが印象に残った。