映画日記『アネット』

２０２２年５月１１日（水）

『アネット』（２０２２年）
監督：レオス・カラックス
伏見・ミリオン座

じつは先週見に行って爆睡してしまった。
本日はリベンジ。

人気絶頂のスタンダップ・コメディアンのヘンリー（アダム・ドライバー）と、こちらも超人気のオペラ歌手アン（マリオン・コティヤール）が恋に落ち結ばれた。
しかし、アネットと名付けた女の子が生まれたころから、ふたりの間に不協和音が生じる。
心の奥底に暴力的な闇を抱えるヘンリーは、しだいに落ち目になっていく。
壊れかけた関係を修復するため、親子３人でヨットで旅行に出かけたが、嵐の夜にアンは荒れ狂う海の中に落ちてしまう。
しかし、ヘンリーはそうなることを願っていたかのように、彼女を見殺しにした。
嵐の海から、アネットを抱えなんとか生還したヘンリーだが、夢の中に出てきたアンがこの怨みを晴らすため、生涯お前に祟って苦しめてやると言い渡した。
しばらくしたある夜のこと、ヘンリーは寝室で走馬灯の光を浴びたアネットが天使のような歌声で歌いだす姿を見ることになる・・・・

セリフの大半を歌であらわす。
『ジャネット』、『ジャンヌ』に続くフランスの「歌映画」というか、ミュージカル。
『シェルブールの雨傘』を筆頭に、「歌映画」はフランス映画の伝統芸みたい。
描かれたのは、ヘンリーという自己中男が、おのれが犯した罪のために、どこまでも救済されることがない人生を送ることになるという悲劇。
人は、人から愛されないことが不幸なのではない。
それよりも、愛したいとおもう相手から拒絶され、誰も愛すことが出来なくなったときこそが、ほんとうの不幸だ。
見終わって、そんな教訓を抱いた。

幼いアネットがアニメやＣＧでなく、あやつり人形だったのが、グー！！
とにかく、あやつり人形という発想がすばらしい。
クライマックスのひとつ、嵐の海のシーンをスクリーン・プロセスで撮っている。
最近見た『ガンパウダー・ミルクシェイク』にもスクリーン・プロセスが効果的だったが、本作はそれ以上。
船酔いを起こしそうな迫力で、見ごたえがあった。
見ごたえといえば、ラストの、アネットが人形から生身の女の子になって、父親のヘンリーを歌で追いつめていくシーンは見どころ、聴きどころだった。
エンディングで、キャストやスタッフが闇夜のなかを列をなして歩いていく。
大昔、２０代の頃に見た、テント芝居のアングラ劇が終わったときに感じた、一抹の寂しさを思い出した。

傑作。