映画日記『軍旗はためく下に』『はちどり』

２０２０年８月１７日（月）

『軍旗はためく下に』（１９７２年）
監督：深作欣二
岐阜柳ヶ瀬・ロイヤル劇場

見るのは２度目か３度目。
そこそこ有名な映画なのであらすじは省略。
高校３年の封切り時に初めて見たときの出来事を今でもおぼえている。
田舎町の２番館に観客は少なかった。
私の前に、高校生の私からみたら初老とおもえるふたりの女性が座っていた。
映画の途中で、女性のひとりが「私の兄は南方で立派に戦死した。こんな映画はデタラメだ」といった意味の言葉をはなつと、ふたりとも憤然とした様子で席を立ち出ていってしまった。
彼女たちの逆鱗に触れたのは人肉食のエピソードだったとおもう。
当時は未読だったが、大岡昇平の「野火」で人肉食が描かれていることぐらいの知識はあったので、彼女たちの反応にとても驚いた記憶がある。

そんな高校生時代から５０年近くが経った。
その間に、少しばかりは戦争にまつわる本を読んだり、映画を見たりしてきた。
たとえば、ヒロインの戦争未亡人である左幸子が丹波哲郎の夫の死に疑問を持ち、真実を追及することになるのは、戦後まもなく施行された「戦没者遺族援護法」による遺族年金を受け取る資格がない、と国から言い渡されたことがきっかけだった。
夫が敵前逃亡の罪で処刑されたことが、受給できない理由だという。
つい最近見た『蟻の兵隊』でも、狂信的な上官の命令によって、中国の山西省に残留した兵士たちも、同じように逃亡兵の扱いとなり、軍人恩給を受給できなかった。
昨夜見たＮＨＫスペシャル「忘れられた戦後補償」にもつながるとおもう。
高校生のころには、こういうストーリー上の細かいディテールが理解できなかった。

もうひとつ、中村翫右衛門扮する少佐の位置づけも、高校時代にはよく分からなかった。
なんとなく横柄な態度の嫌な老人だなあと感じた。
少佐は捕虜殺害の命令を下したにもかかわらず戦犯を逃れ、戦後は公団みたいなところの要職につき、悠々自適な暮らしをしている。
真相究明を訴える左幸子に、反省やひとかけらの同情を寄せることなく、上から目線で門前払いだ。
再見し、高校生時代に嫌な老人と感じた理由がくっきりと見えた。

兵士たちの戦争中の理不尽に対する恨みつらみはそう簡単に受忍できるものではない。
『軍旗はためく下に』を見終わって、１０数年後に『ゆきゆきて、神軍』（１９８３年）が登場するのは、歴史的な必然のようにおもえた。


『はちどり』
監督：キム・ボラ
浜松市・ＣＩＮＥＭＡｅ_ｒａ

傑作。

冒頭の母親がドアを開けてくれないシーンから釘付けだった。
１９９４年のソウルを舞台に、ふらふらしてる女子中学生のウニをヒロインに、彼女の家族や友人たち、そしてまわりの大人たちとの日々をつづる。
映画が始まり、時間が経つにつれ、思春期のウニだけでなく強権的な父親や暴力をふるう兄でさえ、どこか心の奥底に傷みを抱えていることが浮かびあがってくる。
それをセリフに頼ることなく、丹念にシーンをかさね、ときにはえっ？となるような唐突な場面をはさんだり、あるいは耳のうしろのしこりや白紙のスケッチブックといった暗喩を使ったりと、緩急をつけた撮り方で描いていく。
ウニを診察する町医者や、学校や塾の男性教師たちや入院先で相部屋になったおばさんたちに、ボーイフレンドの母親など、いずれも出番はわずかなのにひとり一人がスクリーンの中で生きている。
映画研究者のように精査したわけではないが、冒頭のシーンがそうであったように、無駄なショットや無駄な登場人物がひとつもないような気がした。

塾の先生を演じたキム・セビョクがすばらしい。
いっぺんでファンになってしまった。
『サニー 永遠の仲間たち』（２０１１年）がデビュー作ということだが、どこに出てたのかなあ。