映画日記　『美女と怪龍』　２

２０１８年８月１日（水）

『美女と怪龍』（１９５５年）
監督：吉村公三郎
京都烏丸御池・京都文化博物館フィルムシアター

タイトルは昔から知ってたが、どういう映画なのかさっぱり分からない。
美女に怪龍が巻きついて・・・といった、なんとなく色っぽいシーンが頭に浮かぶ。
あるいは剣を持った美女が龍の背中に乗って空を駆けめぐり、親の敵がいる敵陣に斬り込んでいくのだろうか。
ところが予習のため前夜にネットで検索したら、歌舞伎十八番のひとつ「鳴神」を映画化したものとあった。
「なんだ、鳴神かあ」と言いたいところだが、「鳴神」がなんなのかさっぱり分からない。

とにかく見てみよう。

時は平安時代、子宝に恵まれず世継ぎの男の子が欲しいと願っていた帝のために、鳴神上人が祈祷すると、まもなく皇太子が誕生した。
ところが祈願成就のおりには、立派なお堂を建てると約束していた朝廷側が、その約束を反故にしてしまった。
怒った鳴神上人は、山奥の池に結界を張り、雨を降らす龍を法力で閉じ込めてしまった。
そのため、まるで今夏の日本のように日照りと猛暑日が続き、民百姓は困りはてる。
この国難に、ひとりの美女が立ち上がった！！
その名は・・・・なんとか姫。
上人ごときは、私にまかせなさい。
なんとか姫は、侍女ふたりを連れて、上人のいる山奥へと進んで行ったのだが・・・・

結論。面白い。

ずっと大映作品だろうと思っていたら、なんと東映だったのに、まず驚く。
冒頭とラストに「鳴神」を演じる歌舞伎の舞台を映し、その間をふつうの実写映画として撮るという凝った作りだ。
冒頭の歌舞伎から実写へゆるやかに転じていくのとは対照的に、実写から一気に歌舞伎の荒事へと転調するラストが外連味たっぷりな見どころだ。

真っ白い画面の上の方から群衆が湧いてくるようなモブシーン、歌舞伎の芝居小屋を埋めつくす観客たち。
エキストラの数がものすごい。
芝居小屋のセットも、東映の映画村にある芝居小屋の３倍ぐらいの大きさだった。
とにかく１９５０年代の、黄金期といわれる日本映画の底力に圧倒される。

ただし、お目当ての怪龍が、ちょっと残念。
このシーンだけ東宝から円谷英二を借りてくればよかったのに。

脚本が新藤兼人ということで、話が性的だ。
鳴神上人というのはずっと神仏に仕えてきた童貞野郎だ。
龍が池の中から少しだけ龍が頭をのぞかせるたびに、上人が法力でおさえこむ。
龍というのは、あきらかにペニスだ。
亀ならぬ龍の頭がむくむくとするたびに、無理やり押さえ込む。
無理な禁欲は身体によくない。
身体に良くないことを続けていると精神（こころ）がいじけてしまう。
いじけた野郎がまつりごとに関わるとろくなことにならない、と言っているようでおかしい。

そんな堅物の上人に小娘のなんとか姫が色仕掛けで迫る。
ふたりの丁々発止がもうひとつの見どころだ。
鳴神上人を河原崎国太郎、なんとか姫を乙羽信子が演じる。
最初は剛気な堅物だった河原崎国太郎が、清楚美人の乙羽信子に、しだいしだいに下心に満ちた目差しを送るようになる。
上人と称して偉ぶってはいるが、しょせんはうぶな男だ。
そんな上人を易々と手玉に取る乙羽信子は、今でいうハニートラップだった。

ラストの歌舞伎舞台に転じて、河原崎国太郎が隈取りの猛々しい鳴神になり、からだをブルンブルンとふるわせながら、

「あの小娘め、どこまでも追いかけて、懲らしめてやるわああああ」

となるところが素晴らしい。
これまで意味もなく毛嫌いしていた歌舞伎を、一度ぐらいは見てもいいかなと思った。