映画日記『ジャンヌ』

２０２２年３月２３日（水）

『ジャンヌ』（２０２２年）
監督：ブリュノ・デュモン
今池・名古屋シネマテーク

３日前に見た『ジャネット』の続篇。
前作で神の天啓を受けた少女・ジャネットが、今作ではジャンヌとなってフランス軍の先頭に立ちながらも、イングランド軍に捕らわれ、異端審問の末に火刑となるまでを描く。

本作の前半で、フランス軍を指揮してきたジャンヌが、戦いのリーダーであることの苦悩を吐露するシーンが出てくる。
自分の指揮のもと、多くのフランス人が死に傷つき、自軍の中にも醜いところがある。苦悩するジャンヌに、どうしても今のゼレンスキーが重なる。
しかし、プーチンの顔は思い浮かばなかった。
偶然だろうが、この日、国会でゼレンスキーが演説した。
『ジャネット』の製作が２０１７年、『ジャンヌ』は２０１９年だ。
ウクライナへの侵略を予見してたわけではないだろうが、この２作を今見ると、作り手の意図を超えた形で突き刺さるものがあった。

映画の後半は、『裁かるゝジャンヌ』（１９２８）と同じ異端審問になる。
話はそれるが、審問の場となる大聖堂がすばらしい。
世界遺産にもなっているアミアンの大聖堂とのことだが、唖然となるほどの荘厳な美しさだった。
その威厳に満ちた審問の場で、名だたる高僧たちがジャンヌを取り囲み、ああだこうだと高圧的に、そして執拗に恫喝と懐柔を試みるが、彼女は毅然としてはねつける。
宗教問答はよく分らないが、ときおりジャンヌが見上げる天空の青さが彼女に信念を与えた。きっと青く晴れわたった天空とは神なのだろう。
こういう宗教的信念というのは、へなちょこな私には理解しがたいが、圧倒的なロシア軍にひるまないウクライナの人びとを見ると、彼らの勇気と愛国心が、神によって支えられているような気がしてならない。

ヒロインのジャンヌを、前作でジャネット（＝幼年時代のジャンヌ）を演じたリーズ・ルプラ・プリュドムが再登場する。ジャネットのときが８歳だから、本作では１０歳だ。
ジャネットのときは、そこらへんにいるクソガキながら、見てるうちにクセになる顔と書いたが、成長し凜とした彼女を見ていると愛おしくなってくる。
『裁かるゝジャンヌ』でも描かれていたが、ジャンヌは審問中に、一度だけ「転び」そうになる。
２作とも、生か死か、突き付けられた究極の選択のなかでジャンヌはぐらつき煩悶するのだが、凜としながらもあどけなさが抜けきらない１０歳のリーズ・ルプラ・プリュドムのほうが、よけいに悲劇性が際だった。
そんなジャンヌにむかって、審問も大詰めになったとき、これまで押し黙っていた老いた審問官のひとりが、高い女性のような声で突然歌いだす。

♪お前は地獄に墜ちるだろうが、お前は永遠になるだろう〜

みたいな意味の歌詞だった。
この異形の老審問官を演じ、歌い、かつ本作の音楽を担当したのがフランスの歌手、クリストフだった。
今年に入って、１月と３月に２度も見てしまった『フレンチ・ディスパッチ　ザ・リバティ、カンザス・イヴニング・サン別冊』に流れていた、テーマ曲ともいえる美しく哀愁を帯び、どこか懐かしいメロディを作ったのもクリストフだった。
懐かしいとおもったのも当然で、このメロディはクリストフが１９６５年に大ヒットさせた「愛しのアリーヌ」という曲だった。
https://www.youtube.com/watch?v=zHtlgFoCNF8
１９６５年なら、私が小学生の５〜６年の頃だ。テレビかラジオ、あるいは街中でそのメロディを耳にしたことがあったのだろう。
そのクリストフ、本作『ジャンヌ』を遺作として、２０２０年に亡くなっていた。
偶然のことながら、１月から３月にかけて、クリストフが手がけたメロディに出会ったことになる。

色々と偶然が続いたが、じつはもうひとつ偶然が重なった。
この日、たまたま上映前にロビーで読んでいた文庫本に、大正時代に東京の丸ビルを縄張りとした、その名も「ハート団」という、不良少女グループのことが載っていた。
そのハート団の団長が、人呼んで「ジャンダークのおきみ」という名だった。
大正時代にジャンダーク、つまりジャンヌ・ダルクの名が一般にも流布していたことになる。
その我が国のジャンヌ・ダルク、当時１９歳で妖艶比類なき不良少女とあるのだが、この話はまた別の機会に。