映画日記『動乱』

『鉄道員　ぽっぽや』に続き、健さんをもう1本。

２０２０年１１月１２日（木）

『動乱』（１９８０年）
監督：森谷司郎
駅前・ミッドランドスクエアシネマ

二・二六事件を背景としたひと組の男女の、架空の物語。
蹶起する将校・宮城に高倉健、その妻・かおるに吉永小百合。
妻といっても、かおるは一度は苦界に堕ちた女だった。
宮城はかおるを苦界から引上げたのだが、夜を一緒にすることはなかった。
かおるは宮城を好いている。それなのにどうして抱いてくれないのか。
かおるは、自分が汚れたからだだから抱いてくれないのかと問い詰めるが、宮城は沈黙するばかり。
宮城は蹶起したあとの難から、かおるを守ろうとしたのだろう。
しかし、蹶起を直前に、宮城はかおるを初めて抱くことになる。
そして、その一夜を最後に、運命はふたりの仲を引き裂いた・・・・

二・二六事件を扱っていながら、まぎれもないメロドラマだった。
メロドラマにしたことが良いことなのか、悪いことなのか私には判断できなかった。
そもそも二・二六事件そのものをどう評価してよいものか、よく分からない。
とはいえ、そんな堅いことよりも、本作の吉永小百合がとてもいい。
じつのところ、これまで吉永小百合にはまったく興味がなかった。
ところが、本作の吉永小百合を見て、初めて良いなあと感じ入った。
憲兵に毒を盛られた健さんを、三日三晩寝ずの看病をし、ようやく回復した朝に、うれしさにあふれた笑顔で安堵のあまりストンと腰を落とすシーンと、刑場送りを覚悟したふたりが見つめ合うシーンの吉永小百合にグッときた。

ところで、高倉健は彼自身が語ったように不器用な役者だ。
口もとをぎゅっと結んだり、眉を寄せたこわばった顔つきと、芝居の引き出しは多くない。
不器用であっても存在感でみせる役者であると、ずっとおもってきた。
しかし、本日健さんの映画を２本を続けて見て、まったく別の考えが浮かんだ。
たとえば、本作の吉永小百合、直前に見た『鉄道員　ぽっぽや』の大竹しのぶや広末涼子、さらには倍賞千恵子はもちろんのこと、『駅 ＳＴＡＴＩＯＮ』の風待ち食堂で働く烏丸せつ子に、別れの列車で敬礼するいしだあゆみと、いま思い起こしてみても、彼女たちのワンシーンワンシーンにあふれる切なさで胸がつまる。
高倉健という人は、じつは共演する女優からすばらしい芝居を引き出し、かつ彼女たちの魅力をこれでもかと引き立てる役者だったのだと、いまになって確信した。
不器用な高倉健という役者が触媒となって、共演する女優たちを輝かせたのだ。

健さんと輝く女優さんたちに満足した一日だった。