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2020年02月28日22:37

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《2020両備5》大原、16年振りのモナ・リザ

デマとわかっているのにトイレットペーパーを買い漁るドン・キホーテの人々。
NHKニュースでは大学教授が「30分以上の閉鎖空間は感染リスクがある

」として、映画館の存在すら否定する解説を加えていた。
ただでさえ集客の見込めない巨匠テレンス・マックの新作『名もなき生涯』が公開されていても、上映時間175分の映画を今、誰が観るというのだろう。
映画館の休館ドミノも、いよいよリアルになってきた。
ただでさえ時間を持て余すおいら。一体、どこでなにをすればいいの？

「出歩くなってことだよ

」
すでに引きこもり宣言を果たしたワイフさんからひと言。もちろん、自分の旦那さん（←川オス）にそんなことが無理なことは、30年前からわかっている彼女であるけれど。

両備5回目。
福山を夕刻に離れ倉敷に宿をとったのは、翌朝一番の大原美術館がその理由。

今夜の日記を書くために、過去30冊の手帖を紐解いてみた。
ようやく見つかった日付は2004年6月27日。手帖には「大原美術館」の5文字。
感想の記載はない。唯一の記憶がある。これは後述。

思いのほか小さなファザード。倉敷の印象はアイビースクエアや今はなきチボリ公園のほうが強く、まだ美術に疎かった高校時代や16年前の自分には大原美術館は敷居の高い建物だったようだ。
開館5分前、先に待機していた観覧者は４，５人程度。
美観地区も閑散としていて、倉敷の品の良い佇まいが保たれている。
インバウンドの人たちが去って行った効果は、純日本の和やかさを実感する。

滞在時間3時間。混雑知らずに悠々と美術に浸ることができた。
結論を先に記すと「図録を買うに至った美術館」。
これは川オス的にトップクラスの評価である。
日本の美術館で図録を持っているのはポーラ美術館だけ。
世界でもクレラーミュラー、ゴッホ、メトロポリタン、フィラデルフィア程度しか持っていない。

幾つもあった感動の数々。
1つ目はフレデリック作『万有は死に帰す、されど神の愛は万有をして蘇らしめん』。
展示室の上部にぴったりと収まったヨコ１１ｍの大作。
作品の嵌り方がぴったり過ぎて、どうしたって聞かざるを得ない。
展示室の監視人に聞いてみた。

「あの作品はほかの美術館に貸し出すことはあるんですか？」

「一度、姉妹館の児島虎次郎記念館に貸し出したことがあるそうですけど、原則として不出のようです」
明解な回答のあとに、いい話が聞けた。

「大原さんと児島さんは、この作品をここに掛けるために、このサイズの展示室を設計したそうですよ」
この作品以外にも、わざわざ寄ってきてくれて外観の解説も加えてくれた。
いつもいつも、美術館の人々に優しくしてもらっている。幸せなことだ。

2つ目はシャヴァンヌ作『幻想』。
シャヴァンヌが壁画作家の第一人者であることを教えてもらっていたが、それにしても美しい

原田マハの名作『楽園のカンヴァス』の主人公が大原美術館の監視員をやっていたこと。
そして、その彼女が大好きな作品がこの『幻想』であること。ふと、こんなことを思い出してしまった。

ピカソの『鳥籠』も『楽園のカンヴァス』銘柄の一つ。
それにしても、多くの名作をまるで海外の美術館にいるような感覚で堪能できた。
順路に沿って歩くと、本館は分館に誘導され、分館には日本の洋画家作品が堂々と威容を放っている。
その分館館内に１つの彫刻、高村光太郎。

「高村光太郎があるなら、碌山があってもいいよな」
誰ともなくつぶやいて、振り返ると…

荻原碌山作『抗夫』が目の中に飛び込んできた。こんな感動も享受する。

まだある。
所蔵は知ってたが展示がないようだ。
松本峻介や古賀春江。
あきらめつつ分館第二展示室に足を踏み入れると、松本峻介の青が目に入る。

松本峻介作『都会』

美しい。大川美術館に行っていたはずだから、観ることはできないと諦めていただけ感動が倍増三倍増。涙すら出てきそうだ。

大原美術館に来たことがある。
微かな記憶はモナ・リザの鼻毛だった。
しかし、本館、分館ともにそんなおかしな作品が展示されているわけがない。
少しだけ肩を落として、自分の記憶力の不確かさにふがいなさを抱きながらカウチに置かれた図録を開いてみた。