映画日記　『蜘蛛巣城』

２０１５年５月４日（月）

『蜘蛛巣城』（１９５７年）
黒澤明：監督
時代劇専門チャンネル【録画】

有名な作品ながら、見るのは本日が初めて。
ストーリー良し、映像良し、俳優良し。
２時間弱に、たくさんのご馳走をぎっちりと詰めこんだ幕の内弁当みたいな映画。

原作はシェイクスピアの「マクベス」。
といっても、恥ずかしながら「マクベス」を読んだことも見たこともない。
さっき、ネットで検索して、たしかにあらすじは同じだった。
脚本に小国英雄、橋本忍、菊島隆三が参加している。
ネットで知ったのだが、「マクベス」はオーソン・ウェルズとロマン・ポランスキーも映画化しているとのこと。どちらも見たい。

中井朝一の撮影を中心に、蜘蛛巣城の野外セット、美術や照明が素晴らしい。
三船敏郎がすくっと立つ、城内の板の間がぴかぴかに光っているシーンに出くわした。
黒澤明の完全主義を語るとき、時代劇を撮る際に箪笥の外側だけでなく写らない内側までをあぶって古くしたり、その時代の着物を入れたりしたというエピソードがよく出てくる。
光る板の間に、造形することへの執念を感じた。

欲にからんで疑心暗鬼になる三船敏郎というのも珍しい。
山田五十鈴が、“山田五十鈴”を押し殺して、三船の不吉な妻役を演じていた。
こんなにも異様な山田五十鈴を見たのも初めてだ。
書き忘れていたが、彼女が歩くたびに、キュッ、キュッ、キュッと衣ずれの音がするのには、ほとほと感心した。

もうひとり、三船の旧友を演じた千秋実が印象に残る。
蜘蛛巣城の門前で、馬上の三船と千秋実が並ぶシーンがある。
彼が、主君を謀殺してきた三船を、不信と侮蔑の目で見下す。
のほほんとした役が多い千秋実だが、こんなにも冷厳な芝居ができるのかと、ちょっと見直した。
このワンシーンに出会えるだけでも、本作を見る値打ちがある。

そして、ラストのクライマックスへのこだわり。
弓矢が飛び交う有名なシーン、映画におけるクライマックスのお手本だ。
本作にしろ、『椿三十郎』のラストもそうだが、実は映画としての物語は完了している。
ラストまでの面白かった物語と同じくらいの質量が、どどどーんとクライマックスに登場する。
まるで、映画に最後までつきあってくれた観客へのご褒美だ。
並みのことではご褒美にならない。
考えに考え抜いた末に、あのシーンを思いついたのだろう。

黒澤明の凄さを再認識した。

大傑作！！！