映画日記　『薄桜記』　『洲崎パラダイス　赤信号』ほか

1泊2日の大阪遠征。
初日は『切られ与三郎』に続いて３本。
２日目は４本、計８本見ることができた。


２０１９年１２月１６日（月）

『薄桜記』（１９６０年）
監督：森一生
大阪九条・シネ・ヌーヴォ

見るのは二度目。いわゆる忠臣蔵外伝。
五味康佑の原作がよいのだろうが、格調高い悲劇で、かつクライマックスの殺陣がその悲劇性を高める。
もう、時代劇映画の古典だ。
雷蔵と勝新の本格的な共演というのは珍しいとおもう。


『娘はかく抗議する』（１９５２年）
監督：川島雄三
大阪九条・シネ・ヌーヴォ

『娘はかく抗議する』という本題の前に“続 乙女の性典”とある。
なにしろ性典だ。若い女優さんがセーラー服を脱いでシミーズ姿になるシーンに、当時の映画館でどよめきが起きたことだろう。
“続”とあるのだから、前作があるはずとネットで検索したら、たしかにあった。
『乙女の性典』は１９５０年に大庭秀雄が監督していた。
おどろいたことに、出演者に佐田啓二と月丘夢路の名がある。
さらに、大庭、佐田、月丘のトリオで『新妻の性典』というのを同年に撮っていた。
黄金期とよばれた１９５０年代の日本映画は、ほんとうに奥が深い。


『あした来る人』（１９５５年）
監督：川島雄三
大阪九条・シネ・ヌーヴォ

タイトルの“あした来る人”とは一体誰なのか？
終盤、やきもきしながら見てたら、えっ？そういうことなの！
となる。私には、ちょっと哲学的だった。
見どころは新珠三千代。このころの彼女はホントすばらしい。
冒頭とラストに暗くて長い廊下が出てきた。
『飢えたる魂』や『しとやかな獣』にも廊下が出てくる。
いずれの廊下も、冥界に通じているようで不吉だ。


２０１９年１２月１７日（火）


『アルファ 殺しの権利』（２０１９年）
監督：ブリランテ・メンドーサ
大阪心斎橋・シネマート心斎橋

捜査で手にした麻薬を着服する警官、さらにその上前をはねる奴・・・・
フィリピン警察の底なしの腐敗を描く。
最初から最後まで、画面に作り手の怒りが満ちていた。力作。


『天使たちのビッチ・ナイト』（２０１９年）
監督：ジェフ・ベイナ
大阪新世界・新世界国際劇場

ネットで尼僧たちが「ファ●ク」や「シ●ト」を連発する映画と知り興味津々で見に行った。
ときは中世、森の奥にある修道院に若い男がやって来たから、さあたいへん。
にわかに色めきたつ尼僧たち。さらには同性愛に魔女集会と大騒ぎになっていく。
とはいえ、どんなに「ひどい」映画なのかとおもったら、いわゆる艶笑コメディだった。
まあ、キリスト教にはまったく関係ない、日本人の感想だが。


『こんな私じゃなかったに』（１９５２年）
監督：川島雄三
大阪九条・シネ・ヌーヴォ

「ゲイシャ・ワルツ」で有名な神楽坂はん子の、同名タイトルの歌に便乗して作られた1本。
はっきり言って、どうでもいい映画なのだが、見てる間はけっこう楽しんでいた。
ご都合主義の極みみたいなラストに、「よかった、よかった」と、うなずいてしまった。


『洲崎パラダイス 赤信号』（１９５６年）
監督：川島雄三
大阪九条・シネ・ヌーヴォ

見るのは３度目。問答無用の大傑作。
見るたびに、心に沁みるものがある。
植村謙二郎扮する、数年ぶりに還ってきた飲み屋のオヤジが、ふたりの小さな息子たちにおもちゃの刀を買ってあげる。
兄弟は父親から貰った刀で、うれしそうにチャンバラごっこに興じるのだったが、悲しい出来事と同時に刀は川に落ち、流れていった。
親から貰ったおもちゃの刀の悲しさといえば、新藤兼人の『裸の島』にも出てきた。
あの当時の男の子にとって、親に買ってもらったおもちゃの刀は、なによりもの宝物だった。
子どものころを思いだし、切なくなった。