このところ多忙のためイタリア映画祭もフランス映画祭もまるで行けないまま終わった。フランス映画祭に関しては、ほとんどの作品が劇場公開されるからいいとして、今年のゲストにポール・ヴァーホーヴェン監督が来日していたのですよ。もちろん『ELLE』のた

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『映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ』　石井裕也監督作品ということで気になっていた。邦画界において、独特の感性を持ち合わせている稀有な方ではないかと感じている。ただ、冒頭ではやたらと説明的モノローグが多い映画だと感じていたのも事実。　原作

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『ありがとう、トニ・エルドマン』　男親が娘に対する心配は息子のそれとは違うだろう。母国ドイツを離れルーマニアで働く娘を心配するあまり、ストーカーのように付きまとう恰幅のいい父親。　誰が見てもバレバレの父の変装やくだらない小ネタギャグが笑える

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Viva! イタリア vol.3 『Viva!　公務員』　笑いは万国共通のケースもあるが、お国柄が出ることもしばしば…。欧米ジョークは日本人にはピンと来なかったり、きつ過ぎて笑えなかったりすることもある。　本作はイタリア映画興行収入で歴代トップの記録を樹立し

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『20センチュリー・ウーマン』　マイク・ミルズの映画はいずれもタッチやキャストが好みに合う。本作もそれにたがわない。自身の父親を題材にした『人生はビギナーズ』のいわば対になる作品だろうか。今度は彼の母親を題材にして、監督自身の青春を投影させた

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『ハロルドとリリアン ハリウッド・ラブストーリー』　これ、世紀の発見じゃないのか！？画面作り、カメラアングルを決めるのに大事な絵コンテの存在は知られていようが、まさか映画史に残る『十戒』の名場面がこの夫婦の絵コンテが基だったとは…。　1960年

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『ジェーン・ドゥの解剖』　殺害現場で身元不明の死体が見つかり、検死されることになる。遺体安置書に持ち込まれた美女は目立つ外傷もないのに謎の死を遂げていた。親子の検視官らが解剖していくにつれ、意外な事実が次々判明していくと同時に謎が深まる。　

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『パーソナル・ショッパー』　半月ほど前に見たのだが、忘備録として載せておこう。(笑)　よほど気にいったのだろうか、アサイヤス監督が『アクトレス 〜女たちの舞台〜』に続いて再びクリスティン・スチュワートとタッグを組む。魅惑的な作品のキービジュア

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『スウィート17モンスター』　半月ほど前に見たのだが、忘備録として載せておこう。　痛い拗らせ女子の青春ムービー。誰しもが思春期に「あるある」な内容に笑いながらもチクリと胸の奥が痛む。“永遠の17歳”は実に難しい年頃、大人と子供の中間。親・兄弟・

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『残像』　ポーランド映画界を代表するアンジェイ・ワイダの遺作。これまでも社会問題を提起する硬派な作品を送り出してきた。これで最後になるのは寂しいが、しっかりと監督の遺言を聞き取らねば。　実在した前衛画家ヴワディスワフ・ストゥシェミンスキの生

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『パトリオット・デイ』　もう？…と驚くスピードで作られた2013年に起きた「ボストンマラソン爆弾テロ事件」の映画化。事件当時、日本でも大々的に報道されていたので記憶に新しい人も多いだろう。ハードな実話物の映画化が続くピーター・バーグ監督が三度マ

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『怪物はささやく』　いかにも児童文学らしい題材を見事なダーク・ファンタジーに昇華している力量はさすがJ・A・バヨナ監督といったところか。どこかで見たような樹木の“怪物”に魂を吹き込むのは名優リーアム・ニーソン。　13歳の少年コナーは学校ではいじ

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『セールスマン』　アスガー・ファルハディ監督は『別離』の時も感じたが、日常の生活から究極の選択を通して社会問題を抉り出す。深みは『別離』に譲る気がするが、ストーリーテリングの技は本作の方が勝っているかもしれない。同監督作『彼女が消えた浜辺』

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『LOGAN／ローガン』　仕事がやっとひと段落して、うっぷんを晴らすように（？）劇場へ。やはりここはエンタメでスッキリしたいところ。　ヒュー・ジャックマンの当たり役“ウルヴァリン”もついに終わりの時が来た。是非とも有終の美を目に焼き

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