『古武術に学ぶ楽器奏法』　8月2日（日）

先週に引き続き、炎天下の中たまプラーザへ。

バーゲンの真っ最中ではありますが、実はもう、かなり色々と買いこんでしまっているので、流石に、まあ、もういいかな、という気分です。

今回はさしたる気付きもないけれど、まあ、フルートにおける息の取り扱い、というか手放し方、ピアノでの左腕での検証かな、と思っていました。

でも、本日の参加者は、フルートのAさんお一人。先週に続いて、茨城県からのご参加です。

ならば、ということでAさんのご希望もありフルートのレッスンとなりました。

今までも、この講座の中でのビフォーアフターだけでも、相当に変化されてはいたのですが、改めてじっくりと観察させていただくと、色々、過去に培ってしまって「普通」になっている問題点が浮上。


それらの問題と、予想される原因、修正の仕方などをご助言しました。

たった９０分で、かなり変化されました。というか、変化への対応力が素晴らしい。
最新の気付き、バッハタッチでのフルート奏法まで、できるように。

でも、人の身体というのは、本当に個々に違う。

なので、無責任なようですが、

「最終的にはご自身の奏法はご自身でみつけるしかないんですよ。」

である。

私にとって上手くいった（とりあえずではあるけれど）やり方が、そのまま有効とは限らない。

植村先生も良く仰る。

「レッスンっていうのはね、教える方も大変だけど、教わる方も、なかなか難しいものがあるよね。だから僕はよく、先生に騙されるな、って言うの。」

どんな文化文明も、マニエリスムが登場してくると、その後すぐに衰退する。
ミケランジェロの彫刻が真似され、似て非なる彫刻群があふれたように。

まあ、マニエリスム、推進したのはミケランジェロ本人ではあるけれど。
そういえば、ミケランジェロの人物の造詣も、螺旋であり、火焔のようでもある。この天才には人体に存在する螺旋的エネルギーが見えていたのかもしれない。

見えた螺旋のエネルギーを表現するのは目的。螺旋の構図は手段。

それが、まず螺旋の構図ありきになった。

目的と手段が音も立てずにソロっと入れ替わる。

マニエリスム。マニエラ（手法）。そしてマニュアルである。

奏法、マニュアル、メソードというものは、つまりレッスンにおける師の言葉も、師にとっては真実、（それもその時々の）であるけれど、それを真似たからといって、全てが上手く行く訳ではない。

真似られたとしても、それは、似せたもの、つまりニセモノである。

あくまでも、参考にし、何かしら、自分でみつけるための、縁、きっかけにするためのものである。

そして言葉以上の何かしらの感覚、暗黙知の受け渡しこそがこうしたレッスンの醍醐味なのだと思う。



「そうそう。あとは、手段と目的を取り違えないようにしてくださいね。」

「？」とAさん。

「つまり、親指の付け根が痛くならないようにする。楽器に触れている親指が赤くならないようにする。というのが目的。そのために指の形をどうするか、楽器をどう構えるか、というのは手段です。そうならないための工夫は自分で探す。今日お教えした私の状態は、あくまでも私にとってよいもので、参考にすぎませんよ。違うことを試みることも忘れないように。」

つまり、人の表面の形だけなぞってマネするな、である。

こうして改めて考えてみると、だからバッハは自身ではクラヴィーア教本を書かなかったのかもしれないな、とふと思う。

書けないはずはないのに、書いていないのだから。