ヤモリの気付き、他

イモリでも構わない。というか、よく区別できていない・・

壁にヒタっと張り付きスルスルと移動するあの感じ。

「手足合掌四足歩行股関節」になってから、演奏している時の感覚です。

視線による滞りも、以前より、より自覚できるようになってきて、その解消として、生まれたものかも。

楽譜のページや段が移動する時に、微かではありますが、こうした滞りの芽が首の後ろに生まれていた。

ヤモリが方向転換する時の様に、腕で掻いて上半身ごと変化させる。

先日、三味線の方をお教えした時にお話した「可動域」のことが、微かに残っていたせいかもしれません。

「視線の可動域」

視線に無理をさせるのではなく、「可動域」になるように身体全体で移動する。


・・・

あと、もうひとつ。シンプルだけれど、大事なことを。
もちろん、現段階の、という前提はいつもありますが・・

お辞儀をする時に「膝を前に出さない」を実施し、前後の構造を強くするのですが、その折の膝のままでは、二足歩行の股関節のまま。

「逆さ水月」があんなに良かったのは、脚の旋回により、四足歩行的股関節に導いていた、というのも理由の一つだと思います。

でも、大げさな動作が気になるような時にはなかなかやり難い。文化的制約？

ということで、逆さ水月ができない時は、お辞儀の後で、ちゃんと四足歩行的下半身にしてやる必要が。

楽器を構えつつ、屏風すわりの体勢になり左右の構造を強くする時、同時に、膝の向きを四足歩行に。

これを行うかおこなわないかで、かなり変わってくる。