旅行に行く前日、BSで偶然観た番組のことがとても気になっていました。
先ほど検索していた中、辿り着いたのは、この番組の詳細を的確に文章化してくださっていたエムアイさんの日記。
快諾していただき、転載させていただきました。
エムアイさん、ありがとうございます！
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1951753025&owner_id=3341406&org_id=1951755535
真偽の程は、今後のさらなる研究が待たれるところです。
なるほど、ブリューゲルやルーベンスの工房のように、「バッハ工房」という考え方もあるのかもしれません。
ただ、チェロ組曲の第５番に関しては、同じ楽曲によるリュート組曲のバッハの自筆譜がありますが、そのことに関しては、この番組では触れられていなかったような覚えが。
もしかしたら、これを参考にし、アンナがチェロ用に作り替えたのかもしれませんが・・
反証となるかもしれない証拠を出さない、というのは、他の情報の精度、信頼性を損なう要因ともなる。
このリュート組曲自筆譜とチェロ組曲筆写譜の年代測定も紙の質などから出来るはずではないか、と思うのですが、そのあたりはどうなのだろう？
この組曲は、ひとつひとつがバラバラに作られたものではなく、6曲でひとつの大きなまとまりをもった構造になっている曲だとも感じているので、私はやはり、バッハの作品ではないかと思うけれど、誰によるものだとしても、この作品の素晴らしさはゆるがない。
最もショックだったのは、１７２０年７月の最初の妻、マリア・バルバラの死に関する話。
シャコンヌに込められたゲマトリアによる、バッハの妻への思いを感じると、こうした話は信じることはできないけれど・・・
でも、ある違和感を抱いていたことは確か。
それはバッハの死後のアンナ・マグダレーナの貧しい暮らしぶりと、1760年、貧民墓地に葬られたというその最後。
すぐに感じた違和感。
立派な社会人となっている息子達は何故援助しなかったのか？
なぜきちんとした墓所に、バッハと共に、もしくは傍に埋葬しなかったのか？
1760年といえば、前妻の息子である長男のヴィルヘルム・フリーデマンは５０才、破滅型であった、とはいうものの、ハレの宮廷音楽家の地位を自ら捨て去るのはまだ、その4年後である。
次男のカール・フィリップ・エマニエルは４６才、サンスーシ宮のフリードリッヒ大王の下・宮廷楽団員として信頼を受け活躍していた時期である。働き盛り、といっても良いだろう。
エマニエルは１７５０年にバッハが亡くなった折に、当時１５才だった末っ子のヨハン・クリスチャンを引き取って面倒をみるようになってはいたけれど、継母に対しては、あまりに素っ気ないのではないか？
またアンナの実の息子であるヨハン・クリストフ・フリードリヒは２８才。まだ若く、兄達程の才能には恵まれなかった、とはいえ、ビュッケブルクの宮廷音楽家となっており、あのフォルケルがわざわざ「父親のクラヴィーア曲を最も達者に演奏した」と書き残した名手でもある。
皆、夫々に、立派な音楽家として、自身の暮らしを立ててやっていけているはずである。
それなのに、何故、アンナ・マグダレーナは、バッハの死後、このような目に合わねばならなかったのか・・
フリーデマンが破滅型の人格となったのも、その最も多感であった少年期１０才頃の実母との急な別れが遠因ではないか、とも感じていたけれど、その実母の死が、もしこの説の通りの自死であり、その原因となったのが、父とアンナであったとしたら・・
大きな憎しみが、一家の中にあったというのか？
それとも、当時のドイツでの親子関係とは、こうしたものであったのか？
・・・・・
あと、バッハはそんな人間ではないはず、と思いたいけれど、全てではないにしても多くの才能ある音楽家が情熱的である、というのはよく知られた話でもある・・
こうしたこともあったかもしれない、という思いと、あって欲しくないという思い、そんなことあるはずないじゃない、という思いが交錯しています。
かつて想像した1720年1月22日のバッハ一家団欒の図には、才能ある若く美しいバッハの愛弟子、１９才のアンナ・マグダレーナも加わるかもしれないとは・・・
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1949739742&owner_id=4088413
う〜〜〜ん、複雑な心境！！
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