小津安二郎の初のカラー映画だ。久しぶりに見た。自分の娘のことになると、自分の意に沿わない彼氏をなかなか許せないのに、他人の娘だと冷静な意見が言えるという「父と娘の結婚」にまつわる愚かな父親たちのコメディだ。佐分利信と田中絹代夫婦に、長女の有馬稲子、次女は桑野みゆき。有馬稲子は、『東京暮色』(1957)で、男を探し、待ち続けるふくれっ面が可愛かった顔を思い出すが、こちらは落ち着いた真面目な娘役。父に結婚の許しをもらえず、何度も顔を覆って泣く姿を演じている。重役である佐分利信の会社に訪ねてくる京都の料亭の女将の浪花千栄子がよく喋る女で狂言まわしのような役回り。その娘が山本富士子で、勝手な婿を探す親の横暴から助け合うために有馬稲子と同盟を結ぶ。さらに会社に訪ねてくる友人が笠智衆。娘が家を出て男と一緒に住んでいること相談しに来るのだ。そもそも友人の中村伸郎の娘の結婚式に、「今は幸せな席には出たくない」と言って欠席する笠智衆も子供みたいな了見の狭い父親だ。そして娘が銀座のバーで働いているらしいから、「娘の様子を見に行ってくれ」と佐分利信に頼むのだ。その娘が久我美子である。有馬稲子、山本富士子、久我美子の3人の嫁入り前の娘が登場する物語だ。
初のカラー作品ということで、佐分利信の家の部屋の隅にある「赤いヤカン」が有名だが、『浮草』同様、画面の中に赤い小道具はあちこちに散見される。赤いハタキ、赤い座布団、赤い洗濯物、ラーメン屋の赤い衝立、赤いバッグなどなど。画面の隅々を見れば必ず見つかる赤い小道具を探すのも楽しい。
山本富士子が「トリック」なんですわ、と言うのが面白い。母の浪花千栄子が東京の病院に人間ドッグで入院して、娘をその病院の医者と結婚させようとする親の「トリック」をさっさと見抜いて京都に帰っていくシーンがまずある。そして今度は有馬稲子の結婚話を父の佐分利信に認めさせようと、山本富士子が自分の嘘の結婚話を語って、「自分で責任持てるなら、結婚すればいいじゃないか」と佐分利信に言わせて、「トリック」だと言って「オジサンは娘の結婚を承諾した」と騙す場面。父親の子供みたいな頑固さ、娘のことになると自分の正しさを譲らない頑迷さをコミカルに描いている。会社の部下の高橋貞二の道化ぶりと、バーのママの桜むつ子に冷やかされる場面も面白い。いずれにせよ、小津安二郎のコメディ演出が楽しい映画だ。
佐分利信の家の描写で、やはり小津はイマジナリーラインを跨ぎながら、引きの背景を180度変えてカットをつなぐ場面がある。田中絹代が前の画面で上手にフレームアウトしたかと思ったら、次の場面でカメラ位置が反対になって田中絹代は下手に移動していくのだ。観客は一瞬混乱するのだが、それよりも背景が変わる映像の構図を大事にするのだろう。この映画は、会社の応接室や廊下、佐分利信の家の玄関や居間など何度も同じカメラ位置のショットが繰り返される。ローアングルからの正面ショットの切り返しも含めて、シンプルに構図が反復される映画だ。
それからシーンのカット終りの余韻が特徴的だ。中華料理店で笠智衆の娘の久我美子が男と帰るときに、小遣いを渡そうとして断わられた佐分利信が一人しみじみビールを飲む余韻。「トリック」で騙されて帰ってきた夜、ラジオで邦楽を聴いていた田中絹代に「オイ、うるさい。ラジオ消せ」と佐分利信に怒鳴られ、一人何か考える田中絹代の余韻。ゴルフ場で中村伸郎に娘の結婚式のことを進める言われ、一人カウンターでビールを注文して考える佐分利信の余韻。結婚式に出ると言った佐分利信だが、「なんとなく割り切れないね」と呟いたあとの横顔の余韻。いつものように小津は肝心の娘の結婚式は描かないで、最後の同窓会の場面。笠智衆が詩吟を歌い、それぞれが自分たちの人生に思いをめぐらすような横顔。同窓会の海辺で佐分利信と笠智衆が語らったあとの余韻。娘がいる広島に夫が行くことを電話で聞いた田中絹代が廊下の椅子に座っての余韻。電車の中から広島へ電報を打ったあとの佐分利信が歌を口ずさみながらの余韻。セリフそのものではなく、セリフを言い終わった後のそれぞれがそれぞれを思いを噛みしめる余韻こそが、小津映画の魅力なのだとあらためて気づいた。ラストカットの列車が去って行くシーンは、『浮草』と同じである。
1958年製作/118分/日本
原題または英題:Higan-Bana
配給:松竹
監督:小津安二郎
脚色:野田高梧、小津安二郎
原作:里見とん
製作:山内静夫
撮影:厚田雄春
美術:浜田辰雄
音楽:斎藤高順
録音:妹尾芳三郎
照明:青松明
編集:浜村義康
キャスト:佐分利信、田中絹代、有馬稲子、浪花千栄子、山本富士子、桑野みゆき、佐田啓二、中村伸郎、清川晶子、北龍二、笠智衆、久我美子、高橋貞二、桜むつ子、渡辺文雄、高橋とよ、十朱久雄、長岡輝子、菅原通済、江川宇礼雄、橘一枝
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1958 松竹株式会社
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