耽美的な映像で知られ､オペラ演出なども手がけるスイスの映画監督ダニエル・シュミットが日本で撮影を敢行。歌舞伎役者・坂東玉三郎の女形としての美に迫った作品。ドキュメンタリーとフィクションが組み合わされたものになっている。冒頭、坂東玉三郎が幟が

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こういうわけのわからないヘンな映画が私は好きだ。謎めいた不思議な映像世界にワクワクしてしまう。これはなんなんだろうと考える楽しみがあるのだ。「ヌーヴォー・ロマン」の代表的作家アラン・ロブ＝グリエが1963年に発表した映画監督デビュー作。アラン・

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勝新太郎の現代劇だ。ヤクザの兄と堅気で真面目な高校生の妹との近親相姦的な兄妹愛の物語だ。増村保造監督は、1972年でも三島由紀夫原作で兄妹の近親相姦愛を描いた『音楽』を撮っている。タブーを超えた情念的な愛に惹かれるものがあるのだろう。勝新太郎は

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内田吐夢監督といえば『飢餓海峡』（1965）が有名だが、『大菩薩峠』シリーズ、『宮本武蔵』シリーズなど時代劇大作のイメージも強い。また古典芸能四部作と言われるこの『暴れん坊街道』（1957）、『浪花の恋の物語』（1959）、『妖刀物語 花の吉原百人斬り

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イタリアン・ネオリアリズモの先駆者の一人で、ヌーヴェル・ヴァーグの父とも呼ばれているロベルト・ロッセリーニ監督の1960年の作品。先ごろ、『ドイツ零年』（1948）も観たが、素晴らしい映画だった。第二次大戦下の1943年9月、イタリアと連合軍の休戦が発

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ネタバレあります。極力台詞を抑制し、アクション中心にシンプルに復讐を遂げていく男を描いたハードボイルド映画。多くの映画監督に影響を与えているカルト的作品。なるほど、男は亡霊のようだ。フィルム・ノワールの定番ともいうべき裏切りと復讐のドラマを

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随分と大仰でえげつないタイトルだが、歌舞伎の名作『籠釣瓶花街酔醒（かごつるべさとのえいざめ）』を下敷きにしている人情もの。溝口健二ほか多くの監督と仕事をしている依田義賢が緻密な脚本を書き、『飢餓海峡』ほか日本を代表する数々の作品を撮った内田

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「デジャヴュ」とは「既視感」と訳され、「初めて経験することなのに、以前にもどこかで体験したように感じること」と理解しているが、この映画はどちらかというと「デジャヴュ」ではなく「タイプスリップ」ではないのか、と最初は思った。17世紀スイスに実在

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池端俊策脚本。見事な構成だった。記憶にはフィクションが伴う。多かれ少なかれ、記憶にはなんらかの捏造が加わる。起きた事実そのものを記憶することなんて出来ない。個人個人の意識や価値観のバイアスが働く。記憶の集積である歴史でも、それぞれの時代の権

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ジョン・ウェインの遺作。1979年にジョン・ウェインが72歳で亡くなる3年前に製作された作品。末期ガンを宣告された老ガンマンの人生の最後を描いた物語で、まさにガンマンとしての死にざまが描かれている。本作の主演は他の役者にも当たったそうで、ジョン・

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小津の無声映画、夫の失業と家族もの。「それまでのハリウッド映画完全再現指向を捨て、日本の風土の中でそのテクニックを充分に生かし始めた、転換点とでもいうべき作品。」（映画ナタリーより）という解説もある。確かに前年の『その夜の妻』（1930）は、原

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篠田正浩監督の代表作とも言えるだろう。この時代の日本映画は尖っていた。前衛的な表現に果敢に挑戦していた時代だ。近松門左衛門の人形浄瑠璃を元に、富岡多恵子、武満徹、篠田正浩が脚色。スタジオの書き割りのアート的背景が舞台セット。黒子がそのまま登

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『ラ・パロマ』（1974）や『ヘカテ』（1982）など官能的な美しい映画を作るスイスの映画監督ダニエル・シュミットの1992年の作品。「スイス山中の古いホテルで育った男性が少年時代を回想する姿を、シュミット監督自身の記憶を反映させながらつづったドラマ。

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川島雄三監督の傑作であり、日本映画史に残る群像喜劇だ。舞台は幕末の品川遊郭。オープニングは、現代の品川の街が映し出され、ナレーションでかつてこの東海道の最初の宿場町に遊郭があったことを伝えている。川島雄三監督は、時代劇を扱いながら現代の映像

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