この映画は公開時に観て好きだった映画なので、今回４Kリマスター版公開ということで、再び観た。市川準の映像センスと静かで澄んだ空気感がなんともいいのだ。西島秀俊による「語り」中心に展開する淡々とした映画だ。会話はとても少ない。村上春樹の短編『

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なかなか辛辣で皮肉の効いたロマンチック・コメディだ。ヒッチコック初期の作品で、殺人事件も起きずサスペンスものではない夫婦の愛を描いたもの。脚色に名前があるアルマ・レヴィルはヒッチコックの妻。夫妻の新婚旅行体験が物語に織り込まれているそうだ。

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黒沢清の初の時代劇である。しかもエンタメのミステリー会話劇である。戦いがふんだんに描かれるようなアクション時代劇ではない。しかも、黒沢清がいつも描いてきた不穏さや得体の知れない禍々しいものも描かれない。いたって真っ当なエンタメ時代劇であり、

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話題の衝撃映画『シラート』を観た後だっただけに、ホッとした気持ちになり癒やされた。死者をいつまでも慈しみ、細やかな生きている日常を大切に過ごしている人々を描いたこの映画は、愛すべき作品だ。映画全体として､カメラやスクリーンのフレーム枠が強調

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文豪ジョン・ゴールズワージーの同名戯曲をヒッチコックが映画化したサスペンス。1931年の初期のイギリス時代の作品。上流階級の新旧両家の争い。古くからの土地を守る地主と成り上がりで土地を買いあさり事業を拡大しようとする資本家。対立する両家の息子と

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「髪の毛より細く、剣のように鋭い橋」が「地獄」から「天国」へと渡る場所にあるのだという。どうやらイスラム教の終末論からきている言葉のようだが、「シラート」とはそんな困難な道のことを指すらしい。いろいろと話題沸騰のこの映画、ネタバレ禁止とも言

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大島渚の沖縄映画『夏の妹』（1972）がなんだか物足りなかったので、同じ沖縄の孤島で生きる人々の土俗的な映画である『神々の深き欲望』を久しぶりに見直した。大島渚がインテリが描く観念的な映画になりがちな傾向にあるのに比べ、今村昌平の映画は民衆的で

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ヒッチコック自らが冒頭に登場し、本作は「トゥルー・ストーリー」であることを告げている。事実を元にした作品であり、これまで作ってきた虚構のサスペンスとは違う迫真性があるというのだ。未見だった1956年のヒッチコック映画。ヘンリー・フォンダの情けな

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ミケランジェロ・アントニオーニの映画作品は『情事』､『太陽はひとりぼっち』、『夜』、『赤い砂漠』など好きなのだが、本作はあまりに直接的なメッセージ映像が描かれていて、あまり面白くない。以前にも観た記憶があるのだが、最後の爆発イメージと砂丘の

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ヒッチコック初期1930年のサスペンス映画。演劇的な作品であり、ミステリ小説および舞台が原作になっている。『恐喝（ゆすり）』に続くヒッチコック3作目のトーキー映画。巡業劇団の女優がある晩に殺された。同じ劇団仲間の女優ダイアナ・バーリング（ノラ・

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加藤泰のフィルモグラフィの中でも異色の珍作。真田十勇士を題材にした福田善之の戯曲の舞台を映画化。全編にミュージカルやレビューのシーン、現代語によるセリフ回しを盛り込んだ異色のアクション時代劇。なんてったって猿飛佐助（中村錦之助）は赤ん坊の時

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ヒッチコックのイギリス時代の初のトーキー映画。殺人事件が起きるサスペンス映画で、ヒッチコックの原点とも言える映像の工夫が随所に見られて面白かった。最初、無声映画のように始まる。刑事たちが犯人の部屋に踏み込む。新聞を読んでいる犯人が、部屋にあ

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＜ネタバレ注意＞是枝裕和監督は、これまでずっと疑似家族の共同体的な居場所についての映画を作ってきた。棄てられたものたちの、大切な人を失いながらも生きていく家族の、血は繋がらない中で社会から見捨てられたものたちの共同体だ。『誰も知らない』は､

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一世を風靡した藤純子の「緋牡丹博徒」任侠シリーズの第6弾。本作は第3弾『花札勝負』の後日談に当たり、脚本は加藤泰と鈴木則文コンビ。数年前に関わった女賭博師・お時の盲目の娘・お君を探してお竜は浅草にやってきていた。目の手術をした少女のお君だった

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