向田邦子の代表作とも言える傑作ドラマ『阿修羅のごとく』を是枝裕和監督がNetflixでリメイクしたというのを聞くと見ないわけにはいくまい。1ヶ月だけNetflixに加入して見た。
向田邦子脚本の凄みをあらためて感じる。人間の底知れぬ複雑さとも言うべき奥深さが浮き彫りになっている。玩具のミニカー、新聞の投稿、新聞紙の上での爪切り、割れて流れるタマゴの黄身、曇ったガラスの父という文字、何度も鳴る電話、形見の着物、足の裏のへのヘのもへじ・・・。NHK版は1979年に第一部(3エピソード)、翌年に第二部(4エピソード)が放送され、和田勉が演出していた。顔の表情をクローズアップで短いカットのモンタージュしながら、なんといってもトルコ軍楽隊の強烈な音楽がただならぬ不穏な気配を演出していた。あの強烈なトルコ軍楽隊の音楽(「ジェッディン・デデン」)がいつまでも頭から離れず、本作を見ていても思い出してしまう。2003年に映画化した森田芳光監督(映画版『阿修羅のごとく』)はブリジット・フォンテーヌの「ラジオのように」を使っていた。それを是枝監督は音楽表現を極力抑えながら、4人の女優陣たちの競演に重きをおいた演出をしている。姉妹の争いがより強調され、激しくなっている印象だ。昭和の時代の男性の横暴さやわがままさ、その抑圧から理不尽な目に遭う女性たちが、より過激に主張し、言い争う4姉妹の女性像が浮き彫りになっている。
どちらかというと昭和の父権制がまだ家庭に残っていた男性優位家族の物語である。父は家庭を顧みず、外で女を作る。母は何も文句を言わず、良き妻、良き母を家庭でも演じ続けている。夫の浮気を知っていながらも、「言ったら負け」とばかりに何一つ文句を口にせず暮らしている。そんな家庭で育ってきた4姉妹のそれぞれの愛の葛藤の物語である。それを今の時代で見てもそれほど違和感を感じないように、傲慢で横柄で無口、何を考えているか分からない佐分利信が演じた父は、国村隼が演じることで、ちょっと憎めない柔らかさを持った父となり、子煩悩さが強調されている。そして何よりも4姉妹の女優陣たちが素晴らしい。長女・加藤治子⇒宮沢りえ、次女・八千草薫⇒尾野真千子、三女・いしだあゆみ⇒蒼井優、四女・風吹ジュン⇒広瀬すず。NHK版ではいしだあゆみと宇崎竜童のカップルの不器用さが強烈な印象を残してくれたが、蒼井優と松田龍平が演じることでカップルの関係はマイルドになり、その分、蒼井優と広瀬すずの三女と四女の葛藤が強調された。いつも勉強が出来る生真面目な優等生の蒼井優に見下されていた四女の広瀬すず。その分、コミュ力と性愛にもおおらかなで奔放な性格が強調されていて、二人の意地の張り合いが見事に描かれていた。ラストの窮地に陥った広瀬すずを身体を張って男を退散させる蒼井優も見事だったし、ボクサーである夫(藤原季節)が身体を壊しながらチャンピオンを目指す姿を見守る不安と葛藤も見事に描かれていた。雨の日の窓ガラスの反射や車のフロントグラスの反射など、運命を引き受ける女性の強さと弱さの共存が表現されていた。また、長女の宮沢りえと不倫相手の内野聖陽の熱演もまた良かった。孤独に性愛に溺れてゆく女の弱さと抜け出そうとする葛藤、愛しき男と女の切なさが描かれていた。夫(本木雅弘)の不倫を疑い続けて苦悩する二女の尾野真千子と長女の宮沢りえの関係もまた濃密に描かれた。女性の妬み、そねみ、競争心や意地の張り合い、そして姉妹愛。4姉妹が集まっての家での会話とドタバタがいつも楽しい。日本家屋の縁側や庭なども効果的に使われていた。
ちょっと前に山田太一の『岸辺のアルバム』の再放送も見たのだが、この昭和の時代のドラマの人間たちは、欲深く煩悩の塊で、人間の業のようなものを抱えている。そして苦悩や思いが深いのだ。感情を表に出さない複雑さもあったりしつつ、見栄や欲など様々な思いを抱えている感じがする。性愛に関する描写も表面的なものではなく、奥深い苦悩が描かれているのだ。今の時代のドラマや映画の人間像の底の浅さをあらためて感じてしまった。それは時代の変化によるものでもあるし、欲やこだわりを失ってきた現代の人間像の薄っぺらさも感じる。便利で功利的で忙しくなりすぎた現代の人間像についてあらためて考えさせられた。今の時代を向田邦子だったらどう描いたのだろうか?と想像してみたくなる。
Netflixシリーズ「阿修羅のごとく」(全7話)2025年1月9日世界独占配信
監督・脚色・編集:是枝裕和
原作・脚本:向田邦子
企画・プロデュース:八木康夫
プロデューサー:福間美由紀、北原栄治、田口聖
音楽:fox capture plan
撮影:瀧本幹也
制作プロダクション:分福
キャスト:宮沢りえ、尾野真千子、蒼井優、広瀬すず、本木雅弘、松田龍平、藤原季節、内野聖陽、國村隼、松坂慶子、夏川結衣、戸田菜穂、瀧内公美、城桧吏、野内まる、高畑淳子
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