昭和初期が歩いて行くよ　桂　文治

◯2006年10月16日の日記再掲載（大幅加筆）

　下谷上野の山かづら
　桂文治は噺家で
　でんでん太鼓に笙の笛

　など申しまして、江戸の尻取り言葉になっておりますように、桂文治は江戸から続く名前でして、桂の止め名。止め名と言うのは、その亭号でいちばんえらい名前、家元ということになります。（名人、桂の文楽の枕のマネ）

　で、桂文治なんですがいまの文治は11代目、ここでお話ししますのは、伸治の文治こと10代目桂文治です。古いですよ。9代目、留さんの文治と並んで落語家以外になんになる、と相談に乗りたくなるような方々でした。

　　　　　　　　　　　　◯

　六本木で地下鉄に乗ると、目の前に桂伸治（現・文治）がちょっこり座っていた。小さなカラダを座席に乗せ、70の年寄りをつかまえて申しわけないのだけど、あどけないクリクリ目玉をぼくのほうに向けている。あれ、おぼえがあるのかなと思ったけど、それは、おぼえているわけはないわけで、おぼえているのはぼくだけだ。

　こういう時、ぼくみたいな立場はどうしたらいいのかな。

　良く知っていて、高座越しに冗談を言ったりした仲だ。それにしてもおぼえているわけはなく、もう、40年もたっている。なにか、こう、ノドから熱い言葉がでてきそうになるのだけど、どうにもならない。もどかしい。

「あー元気だね」
　そんな眼差しを返すしか仕方がないのだろうか。
　
　桂伸治は、桂蝠丸という咄家の息子。入谷に住んでいて、生っ粋の下町っ子の二代目、落語家だ。
　蝠丸は、若い頃は一気に売れたらしいけど、それも一時のことで後はずーっと貧乏だった（そうだ）。間貸しをしていて2階の役者夫婦が毎晩歌い上げるあの声を1升持って来れば聞かせる、とやっていたのだが、ある日やって来た後の責め絵の巨匠、伊藤晴雨は1升を持ってこれなかった。そこで、あの名高くも危ない、趣味の人にはお宝の晴雨の責め絵を1升の代わりに玄関口の脇の壁に描いっていった。

「どうです、変わったことありませんか」
知らずに巡回でやって来た下谷交番の巡査が、下駄箱の上の画を見てのけぞった。
「おーい、ご主人、ここで猟期殺人があったのか」
　巡査の指導で上から紙を垂らし、それではと別勘定で見せたそう。

　その家で育ったのが伸治なのだけど、あのあどけない目が晴雨の画を見たとは到底、信じられない。

　得意の話しは「堀の内」。堀の内のお祖師さまに子どもとお参りに行くことになり、親子そろって「湯や」に行く、そこからはじまるこっけい話しなのだ。
「やだよー、お父っあん、さかさにつけるもの」
この入りは、みんな聴いたことがあるんじゃないかな

「軽石で顔こすちゃだめだよ、お父っあん」
「血がでちゃうよー」

「お前、いつの間に、8つでこんなに立派な倶利伽羅モンモン、お父っあんに内緒で入れやがって、シクシクシク」
　8歳の子供が刺青を入れたと思い込み嘆く、親の様子。ここが聴かせどころなのだ。泣きそうな声、手拭いで顔を拭く。ところがだ、
「馬鹿野郎、なに人の背中、さすって泣いてんだ」
知らないお兄さんにモロに怒鳴られる。　
　ハッと気付いて「あーよかった」と思わずニコリ。この様子がいいんだなあ。見ていると、誰もが親孝行がしたくなるよ。これが、落語のいいところ。
（実は話が刺青なんで、いまは、これをやりづらいというから情けないね）

「なにニヤニヤしてんでぇ、あっち、行け、あっちに」
「へぇ、えー、どうもすいません」

「おい坊主、こっちに来いってんだ、お父っあんが背中、流してやる」
「どうれ、えぇ〜ん、えぇ〜と」
「お前の背中は随分、長いね。きりがない」
「お父っあん、それ、はめ板だよ」

　などと続くのだが、その下町なまりのよさは類がないのです。つまり、本物の職人言葉だ。「七人の侍」の宮口精二と伸治の二人が下町言葉の双璧だったけど、いまはもう伸治（現・文治）しかいない。
　さすがにこのあたりは、談志もかなわないとこなんだ。

　と、まあ、思いふけっていたら地下鉄は恵比寿に着いた。伸治は、ぴょこんと席を降り立って、出ていった。
　5尺丁度くらいのカラダに鳶（トンビ）を着て、下駄を履いていた。

　あー、昭和初期が歩いて行くよ、昭和初期が歩いて行くよ。　

　　　　　　　　　　◯

　仲間内の宴会というと、このあどけないクリクリ目玉の70歳、バレ話が大好き。それもど直球。クリクリ目玉が○◯○○を大声で連発。やらかすのだ。クリクリと四文字の落差なのか独特な効果を上げるらしく、前座などは顔を上げられなくなるとされるのだが、あーあ、聞いてみたかったなあ。
　伊藤晴雨のおかげかなあ。

　ほんの少しサワリだけ
「○◯○○、こっちにおいで。なに泣いてんの。おじさんがくすぐるよ…え、○◯○○泣けてくる」いやはや、どうも。