流星のひと。14　あんたは、演歌の龍じゃない。

　男のバカさ加減を言い表す言葉に「カブレテいる」がある。小児性でもいいかなあ。「圭子の夢は夜ひらく」の大ヒットで石坂まさをはすっかりカブレテしまった。
　誰にって、「演歌の龍」にさ。
「演歌の龍」というのは、五木寛之が描く小説の主人公で、ヒット演歌を作り出す伝説の音楽プロヂューサーだ。
　時代を作り出したのは俺だ、という強い思い込みが石坂のコンプレックスを花火のように弾けさせてしまったらしい。舞い上がったカラダを支えるには、なにか特別な踏み台が必要となった。相当の高さのね。それが「演歌の龍」だった。

「あの人、あなたの本を相当、読み込んでいるみたいよ」
　五木の奥さんが、石坂のことをそう伝えた。あなたの本とは「艶歌」であり、「涙の川をふり返れ」で「演歌の龍」が主人公であった。
　藤圭子番組の打ち合わせで、実際に石坂に出会った五木は
「（沢ノ井氏は）一種の強く昂揚した熱っぽさがギラギラと光っており、徒手空拳でマスコミを騒がせたスター歌手のプロモーターとなった青年の自信と過剰なエネルギーがあふれていた」
と半ば辟易しながらも「演歌の龍」二世をひと通りほめていた。

　石坂まさをの本名は沢ノ井龍二、海老名香葉子さんは石坂を「龍ちゃん」と呼んでいる。五木はこの一連の文章の中で終始、沢ノ井氏と呼んでいて一度も変えない。ぼくには、五木が「演歌の龍」に寄せたがっている石坂の、ある意味よこしまな意図をすでに見抜いていたように思えて仕方がない。五木の本意は、ここにあると思っている。

　藤圭子の時代を作り出したのは事実だろう。では、それは石坂がひとりで作り出したのかといえば藤圭子という生身があってのことなのだが、石坂にはどうしてもそう言いたくない理由が発生していた、とぼくは思っている。
　それは、この大事件の主役がどうも自分であらねば辻褄（つじつま）が合わなくなってくることがあるからだ。男の小児性を超えた主題で、「ヒットと嫉妬」で書いたこころの動きもあるにはあるのだろう。けれどそれはもっとも現実的なものに関わっている。
　まもなくダムに流れ込む大量の水のように藤プロに押し寄せてくる、あきれかえるほど多量の現金のことだ。
　やがてダム湖にまんまんと貯えられるそいつをなんの気兼ねもなく扱うには、「俺が主役だ」でなければならないのだろう。

　元はと言えば、藤圭子で「ひと山」当てたいというのが石坂の主題だったはずで、「ひと山」に文化をコーティングすれば「演歌の龍」になる、というのがぼくの意地悪な見方。逆に上塗りされたすべてを引き剥がせば、それは金の話になる。

　藤圭子は月給40万円をデビュー前に手放し、月給5万円になっている。「夢は夜ひらく」の大ヒット以降、もはやたったまま寝ている忙しさなのだが、この先についてなんの契約があるわけもない。
　父親が事務所に無心にくる。それはそうだろう。一家を支えてきたのは圭子で、家から離れている、つまり収入がないのだ。
「お父さんはとてもいい人で、こんなことではいけないからまとめて用立て整理した」
と人情話を持ち出すのだが、藤圭子の契約をきちんと整理すれば良いだけのことで、これは世間に自慢気に言うことではないはずだ。
　ケレン味の強い人の人情話には往々にして裏がある。

「本当に利口なら正すことができる」と前回、書いたのはまさにこの時期のことだ。しかし、そうはならなかった。まるで専制君主のような態度はましていくばかり。理不尽さも変わらず続いた。つまり、自分だけが正しいと言っているのだ。

「もう一年後には、事務所を離れたくなっていたんですよ」
榎本は、打ち明けている。
「相談に乗ろうにも、石坂の意向かな、スタジオ以外では会えなくなっていたんですね」
と続けた。

　取材記者が言う。
「石坂まさをを売り出したいのか、藤圭子を売り出したいのか」
　
　石坂がやらなければいけないのは、’70年に起こした藤圭子現象を分析し先行きを示すことなのだが、「演歌の龍」のカブれから抜け出すことはどうやらできないようだった。
「できるだけ暗く暗く持って行こうとしているんですがね。ちょっと目を離すと、すぐ明るくなっちゃう」
と悲劇伝説を繰り返すだけだった。この悲劇伝説にしたところで、ほぼ五木の受け売りなのだが、本人はとうに忘れているように話す。

「藤圭子って、なんとなく可哀そうだわ」
この奇妙な集団に囲まれた18歳のことを、五木の奥さんがつぶやいた。