『パリよ、永遠に』

『パリよ、永遠に』

　現在も海外旅行の人気地の一つであるパリ。
しかし、あの景観がなくなっていたらどうだったろうか。
第二次世界大戦末期のナチス統治下のフランスでは恐ろしい計画が進行していた。
敗色濃厚になったナチスはパリを破壊しつくそうとしていたのだ。

　『ブリキの太鼓』のフォルカー・シュレンドルフ監督作品としては、『シャトーブリアンからの手紙』に続いての日本公開。しばらく監督作品の日本公開が途絶えていただけに需要回復ならうれしいところ。
映画『パリは燃えているか』にも盛り込まれている一場面を扱った舞台劇の映画化というが、確かに会話が中心で戦争映画らしい派手なドンパチとは無縁。
しかし、ひと癖もふた癖もあるドイツ軍パリ防衛司令官コルティッツ（ニエル・アレストリュプ）と、パリ育ちのスウェーデン総領事ノルドリンク（アンドレ・デュソリエ）二人の丁々発止の会話劇は実にスリリング。

　ナポレオン時代から由緒あるホテル・ムーリスが舞台となっていて、その設定自体が脚本に面白味を加えている。
恥ずかしながら初めて知ったが、ドイツ軍に連座制があったということ。ナチスの数々の所業を考慮すれば驚くには値しないが、結果的に災い転じて…ということなのだろうか。

　＜パリ破壊工作＞の結果がどうなったかは周知のことだろうが、映画ならではのホテル・ムーリスから見たパリ市内の眺望は説得力がある。
メインの二人の演技は見事の一言。腹の読めないタヌキおやじぶりを堪能。
監督自身がフランスで映画の勉強をしたという思いも制作意欲につながっていたのだろう。

　自由は与えられるものではなく勝ち取るものだ。
よく聞くセリフだが、なるほどな…と思う。
まさに人間の勝利。



　ところで、驚くことに劇場に総統閣下がおられた。（笑）
いや、階級章まではシカと確認できなかったから一般将校かもしれないが、ともかくナチの軍服バリバリで、そのままの姿で夜の有楽町に消えていった。
ドイツだったら逮捕されるぞ…。