■獺狐余話(148)　/　「木下惠介さんと山田太一さん」

●2015年01月20日（火）　　　晴れ

　▼「ナラトさん。
　　　きのおの続きですが、オレ、しゃべってええんですか？」

　　「キツネくん。
　　　しゃべっていいどころか、ボクはきみの、歯に衣着せぬ『話』を聞きたいと、
　　　思っているんだ・・」


　　「オレが問題にしているのは、きのおも、ゆうたように、山田太一さんの
　　　2014年11月14日 14:00〜 15:30　に行われた、日本記者クラブでの講演、
　　　『戦後７０年　語る・問う』第５回の発言なんやけど、そのことは、読売新聞出身の
　　 鈴木　嘉一さんが、次のように纏めておる部分なんや・・」

　　　　　　『会場からは、政治への関心など幅広い質問が飛び出した。
　　　　　　　松竹時代に仕えた木下恵介監督への評価を聞かれると、
　　　　　　　「悪いところもいいと言う義理はないが、口にしないくらいの義理はありますよね」
　　　　　　　と笑わせた』


　▼「この部分なんやけど、これだけでは、何のことやら、わからんと思うので、その講演が
　　　『YouTube』に載っておるので、ここに貼りつけておく。」

　　　　　


　▼「で、オレが問題にしておる、さっきの部分は、この講演の最後の最後の部分で、
　　　最後に、日本記者クラブの個人会員の「カワキタ」ちゅう人の質問なんです。


　　　この「日記」でも、カワキタさんへの山田太一さんの対応の仕方について
　　　書いとった。」

　　　　・http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1936406504&owner_id=1040600


　▼「ナラトさん。この『日記』は、オレがナラトさんの言葉を書いたものですが、
　
　　　　『いつか、日本記者クラブで、山田太一さんは、「よく間違えられるのですが・・」と、
　　　　　<山田洋次と山田太一>はどうちがうのか、という記者の質問に、やんわりと、
　　　　　そう対応しました。』

　　　とゆう、<山田洋次と山田太一>の比較なんですが、いまの問題は、<木下惠介と
　　　山田太一>の比較なんです・・」


　　「そうだねぇ、このときの山田太一さんの切り返しも、抜群だと、ボクも最初、聞いた
　　　ときは、思ったんだ・・。

　　　『悪いところもいいと言う義理はないが、口にしないくらいの義理はありますよね』
　　なんて切り返し、軽妙じゃないか・・・」


　▼「そうなんです。
　　　　でも、木下惠介・監督の『日本の悲劇』を、ナラトさんに薦められて観て、
　　　山田太一さんは、もっと、木下惠介さんを評価したほうが、いいのではないか・・、
　　　と、思ったわけです・・・」


　　「キツネくん。
　　　まさに、ボクも、その点について、山田太一さんに、おやっ、と疑問符をつけたんだ」


　　「そうです。この講演会は、『戦後７０年　語る・問う』というタイトルで語られているし、
　　　日本が敗戦したとき、山田太一さんは、小学校５年生だったと、語っていて、いまの
　　　戦争を知らない若い人が、軽々に『戦争物』を作る『あやうさ』にも、ふれているのです。

　　　木下惠介さんが作った『日本の悲劇』は、ちょうど、山田さんが育った時代で、
　　　大衆食堂のムスコの山田太一さんが早稲田大学に受かったのと、『日本の悲劇』の
　　　熱海の旅館の女中のムスコ・井上清一は、よく似た年恰好なんです・・。

　　　山田太一さんは、この『映画』は、木下惠介・監督の助監督をしておったから、きっと
　　　作品は知っているし、観ておられると思うのです。

　　　だとしたら、黒澤明と木下惠介とを比較して、カワキタさんが「小津安二郎はいいが、
　　　木下惠介は、果たして、小津や黒澤と同じ高さで、映画史上に名を残すべき『名匠』か
　　　と問われたら、そんなユーモアでなく、もっと真摯に答えるべきてある、それでないと、
　　　山田さんの発言は、この作品を知らない多くの人にとっては、決定的な『判定』を下し、
　　　しかも、知らず知らずのうちに、木下惠介・監督を『侮蔑』し、笑っていることになりは
　　　しないか、と思ったのです・・・」


　▼「なるほど、キツネくん。
　　　ボクも、この『映画』を見たとき、政治を告発する映画なのか、と一瞬、思ったが、
　　　そうではない・・・。

　　　山田さんが作る『ドラマ』と同じテーマの、『家族』の『話』なのだ。
　　　しかも、テレビ『ドラマ』でなく、劇場『映画』なのだ。

　　　
　　　ひょっとすると、山田さんがこの『日本の悲劇』を見たときは、そのときの社会状況からは、
　　　『図式的』に見えたのかもしれない、と、思ったりする・・・。


　　　けれども、製作した１９５３年から６０年過ぎると、冒頭にある新聞記事の映像や
　　　政治的に見えるすべてが、庶民の生活の記録であり、『ドラマ』の背景として、きわだった
　　　役割を果たしていると、と思う・・。

　　　山田さんは、『政治からなるべく遠くに・・』というスタンスであり、ボクもその立場を
　　　支持している。　文学というか、映画やドラマや芸術や文化や思想は、『政治』そのものでは
　　　ないから、政治に利用されたり、また政治にしたりするものではない、と思う・・。

　　　けれども、政治はいやおうなく、人々の暮らしに踏み込んできて影をおとす。
　　　そのときは、生活の側から、思想や文化や芸術の側から、政治と闘わなければ
　　　ならない・・。

　　　それは、政治から独立するための戦いだ・・。

　　　むかし、「文学と政治と人生」というテーマで、ボクも「日記」を書いたことがあるけど、
　　　ボクなんか、まったくの非政治的な人間が、労働組合にかかわったのも、それが
　　　生活の側、庶民の側の、思想や文化の戦いだったからで、既存の政党や政治運動と
　　　連動するものではなかった・・。　『身に降る火の粉は、はらわにゃならぬ』、ただ
　　　それだけだった・・・。


　▼「オレ、むつかしいこと、ゆわれると、どんどんどんどん、わからんように、なってまう
　　　けど、『日本の悲劇』はいまも続いている問題やと思うので、戦後７０年を記念して
　　　戦争を知らない人も、知っている人も、政治的に右の人も左の人も、そして老若男女
　　　に観てもろたら、ええと思うんや・・・」

　　　　
　　　　　　　　　


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