フライヤー画像と原題マンマの邦題からは、黒魔術の呪いの呪縛に絡めて取られてしまっただとか、フェティッシュな殺人鬼に捕捉されて身動き出来ない構図が、想像されたりもしますが。
そんな、オカルト的だとか、猟奇的なショックに身構える必要は、全くございません。
昔から今に至るまでの解決されない問題を、巧みに取り込んでいます。見ている間異次元の話に映っても、SFではなく、スリラーです。二つの時制の並行パラレルな流れに、兎に角そのまま身を任せていると、作品の印象が、見始めの頃とは変わります。オセロゲームの形勢が、終盤で一変するみたいに。中味の見えにくい邦題タイトルについて、あまり解釈しすぎると、その衝撃を中和してしまう恐れもあったかもしれない。手入れ無しのまま、上映されたのも、仕方がなかったか。
南北戦争前のアメリカの大規模プランテーションの綿畑で、地主白人によるし烈な管理の元、過酷な労働を強いられている黒人女性のエデンは、従順に見せかけて、支配者からの血も涙もない扱いから逃れる隙を伺っていた。「はね返り者」として支配側から目を付けられていたエデンは、重なる惨い扱いに耐えかねて、仲間の男性と、農場からの脱走に踏み切ろうとする。
片や、現代のアメリカ。社会学者で、ベストセラー作家の黒人女性ヴェロニカは、夫と娘の家族にも恵まれ、幸せな生活を送っている。新刊発行記念の講演の為、空路でニューオーリンズ入りする。好評のうち、依頼仕事をこなしたヴェロニカは、現地に住む友人と高級料理店で会食を済ませ、満ち足りた一夜を過ごしていたのだが、背後から現れた不審者が、ヴェロニカを、脅かそうとしていた。
違う時代の話が、併行して描かれるという事で、事前に展開を想像しましたが、予想の別次元のところを突かれました。前に見た「めぐりあう時間たち」のように、違う時制を見る側が、比較するものと構えていたのだけど。そう身構えずに、ありのまま、受け止めるべきなのでしょう。なので、何時ものように、描写に即して書き連ねるのは、控えざるを得ません。
出だしは、南北戦争前の描写なのですが。長回しから入って、見ているこちらのテンションを張って、フィクションだから知り得るプランテーションでの黒人奴隷の置かれた日常へ導くのですが。映画は、非現実への扉とするなら、同じ人間が、置かれた立場の優位さで、肌色の違う相手の人権を奪うのが当たり前の状況の重さ、息苦しさというのは、この作品みたいに目に見える事は、ほぼ、無くて。
対して描かれる、現代篇から浮かび上がるのは、人種差別による社会影響を訴えて、ヴェロニカは、喝采を浴びますが。意識の高さを見せても、安定した生活に、恵まれた交友関係も背景にあってか、ファッションのような軽さみたいなものが付きまとう。それは、今日までの、政治的、歴史的歩みの成果だといえば、そうなのだが。
それは、あくまでも、見終わっての所感で、見ている間は、そんな余談も挟むヒマもなく、惹き付けられました。でも、こういう、デリケートな問題を、サスペンスに昇華させる作品を、新人二人組の監督に撮らせるあたり、昔とは違うとはいえ、ハリウッドの懐の深さは健在。
エデンとヴェロニカを、演じるのはジャネール・モネイさんで、「ドリーム」のNASAの月面進出を支えた黒人３人のひとりとして、お目に掛かっていました。時代も違うので、見栄えも当然違いますが。ヴェロニカに扮した際は、イケてる文化人という立場もあって、エレガントに映ります。そんな容姿とは別に、クライマックスで、駆ける場面は意味深いのですが、スローモーションで捉えられているという事で、「ラスト・オブ・モヒカン」のダニエル・デイ・ルイスさんの疾走場面を、思い返したりして。
あと、ヴェロニカに雑誌記者を騙って絡んで来る、白人女性ジェナ・マローンさんが、終盤、「男は、自己満足で好き勝手するけれど、尻ぬぐいは、いつも女よね」と言いつつも、嬉々として、バイオレントな汚れごとをこなすのが、焼き付けられています。
終盤、いろんな事態がヒックリ返されて、違う人種に対する憎悪だとか、自身の優位への思い込みだとか、簡単に絶えないのは当たり前ですが、「劇場型」と云うのでしょうか、目には映らなくても、陰では、周到に「世界観」が設えられたところで、繰り広げられている事を見せつけられたのです。
拙文にお付き合い頂き、有難う御座います。
シネプラザサントムーン 劇場��にて。
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