「さがす」を見て。〜隠し通したい、胸奥の埋められない空虚〜

手前奥には曇り空が広がる山間のようなところで、手に何かを持って、水平に振る動作を確かめるように繰り返す佐藤二朗の全身を捉えたショットで始まって、「引っかかり」を残す。

その冒頭の「ツカミ」で現れて、作品の主役と見做される佐藤二朗が、前半始まって少しの時間経過後に姿を消して「不在」となる戸惑いを与えつつも、時間軸を２度ずらして、主要人物三名各人の立場からの「さがす」行動、心情を描いてみせる。読み手の発想に委ねる活字と違う、視覚で想像力を掻き立てる映像ならではの描き方に、惹き付けられました。

どうも定職に就いている感の薄い原田智は、前の晩、二人暮らしをおくっている娘の楓に、懸賞金の掛かっている連続殺人で指名手配中の山内照巳を目撃したと話していたのだが、夜が明けると自宅から姿を消していた。楓は、日雇い仕事のあっせん場で、父の働く現場を突きとめ向かう。同じ日雇いに父の名を告げて指し示されたのは、連続殺人容疑者の山内だった。

原田智に佐藤二朗さん、娘の楓には、去年未見の「空白」だとか注目作に出演を重ねる伊東蒼さんを配し、冒頭スーパーで、父が起こした万引きで、娘が店に身元引受する事態に、大阪が舞台ということもあって、「じゃりン子チエ」の子供みたいなイイ歳なのに成り切れていない父と、保護者が頼れない故自分がオトナにならざるを得ない娘の関係がダブり、随所に、「人間のしょうもなさ」が、盛り込まれる。

連続殺人犯の山内には、最近、ドラマ映画で頭角を現す清水尋也さんが扮して、芸歴において「守るものが何もない」のに乗じて、人畜無害そうな外見から、常軌を大きく逸脱して断罪に値する「願望」に囚われた青年として、父娘と見る者の理性を揺さぶり、人間の恐ろしさを突きつけて、売出し中ならではの役域の拡大に励んでおられます。

楓の目線からの作品の展開で、突如沸き起こった「父の失踪」の動揺に、思春期ならではの感情が絡んで、当初示される「しょうもなさ」は、伊東蒼さんが、なりゆきで、商店街を自転車で疾走する若い生命力溢れる青春オフビート劇なカラーで進んで行くのですが。時間軸を、２度戻して、山内と父智の目線展開に切り替わると、楓の「章」でも、入り込んでいた危ない尋常でない空気が、作品を一気に満たしてゆく。

本作を手掛けるのは、こちらでは上映されなかった「岬の兄妹」が衝撃的だったとの噂のみ耳に入っていた片山慎三監督で、この「さがす」も、荒んだ気分に、投げ出される覚悟もしていたのだけれど、インディペンデント作品から、小品とはいえ、他者の出資で撮った本作は、際どい内容を扱いながらも、目を伏せたくなるような描写に振り切る事無く留まって、クライムミステリーとしての体裁を整えているところでも、より広い客層に向けられた作品として、送り手としてのステップを上げているのではないでしょうか。

確認すると前作では、自閉症の妹を養う足に障害を持つ兄が、失業から妹に売春の斡旋をするとかで、健全な「たてまえ」では、片付けられない、生き続ける事、生存権について主張されているようですが。今回の作品でも、ミステリー的な外装にあって、前作に通じる主題が籠められている。

ここで多くを語ってしまっては見る面白味が半減してしまうので、ぼやかしますが。筋萎縮性側索硬化症(ALS)を、突如、身近な人が発症してしまった立場の人の「本音」が、その手助けをしてあげようという介護する立場の者の覚悟を揺さぶるのです。良かれと思う事が、本当に、当人の為になっているのか。作品の製作規模が、すこし大きくなっても、貫くものに揺るぎはないと見受けました。

冒頭において、外見の印象通り、ダメでむさ苦しい佐藤二朗さん扮する智が、娘役の伊東蒼さんに咎められるのを、子供がえりしたかのような稚気丸出しで、唇を突き出して「う〜」とか発し呆れさせて、その場をやり過ごそうとする場面があるのですが。「さがす」のを通して、おぼろげながら、この度の経緯を察した楓が、ベタな取り繕いで何とか胡麻化したと思い込んでいる父に対して、同じレベルに自分を下げるかのように、唇を突き出して、冒頭と同じように、逆に「う〜」とやり返す。

父に対する同情や、理解があって、先の「お返し」に現れたのか。続いて、パトカーのサイレンの音が徐々に近づく中、さきの感情に、怒りや情けなさがない交ぜになって、張りつめているかを強調するように父と娘が卓球台でラリーを続ける長回しが、目に焼きつくのだった。

拙文にお付き合い頂き有難う御座います。
シネマサンシャイン沼津　シネマ1にて