谷崎潤一郎の原作は何も知りませんが、この映画は笑って楽しく見ました。増村保造監督「卍(まんじ)」(1964)。

ビデオ化された後にも何度か見ているのですが、ミクシィの日記にこの映画のことを書くのは初めてです。つまり20年以上前に見て以来の再見ということです。増村保造監督という人は、1500ページに及ぶ文庫本正・続を読んで、イタリアで日本映画を勉強してきた人だと認識しています。そして溝口健二の晩年の作品で助監督を務めている。

物語は、柿内園子(岸田今日子)が作家の先生(三津田健)に語る形で進みます。園子には夫・孝太郎(船越英二)がいますが子供はなく、絵画を学んでいます。そこで校長(山茶花究)から、モデルの顔と違う観音様の絵を書いているとクレームを付けられ、自分の理想とする顔を描いて何が悪いのかと厳しく言い返すのでした。

程なく学校内で、二人が同性愛だという噂が立ち、園子は理想的な女性美の持ち主と考える徳光光子(若尾文子)と親しくなるのでした。脚本は新藤兼人で、けっこう観念的な言葉が並ぶのですが、増村保造の映画だとその観念性がコミカルな味となって実に楽しい。時々新藤脚本の映画は、そこが白々しく感じることがあるのですが、増村作品は違う。

つまり、光子に美を感じる園子が光子に向かって立っているだけで、岸田今日子(当時34歳)の肉体のカーヴを着物の下に感じてしまったというわけです。逆に光子のヌードを見せるシーンには、スタンドインの身体ですよ、という雰囲気がありありとしているし、当時30歳の若尾文子じゃありませんからね、とお断りを張り出している感じで笑えました。

光子の許婚者という綿貫栄次郎(川津祐介)が登場するあたりで、この映画のコミカルな雰囲気がぐっと高まります。そしてそのまま、ドラマの後半へとなだれ込むところが実に面白い。先日「華岡青洲の妻」を見て“面白い！”と膝を打った僕ですが、この「卍」を初めて見た19歳のころには、このコミカルさが本当には理解できてなかったのです。

もちろん今だって、このコミカルさが本当に理解できているとは思えませんが、19歳の青二才だった頃よりは、性愛については理解は深まっています。そういう意味で、当時連続して成人映画を作り続けていた増村保造の“思想”に大いに共感しました。映し出す俳優の姿の中心に“愛”が感じられるから、成人映画が成立するのだと僕は思う。

現在の配給会社は角川で、“映画は大映”と名乗っていた画質には定評ある大映映画を、この映画を含めて数多くデジタル・リマスターしています。少なくとも映画をテレビ用に変換するときのテレシネ作業には、ほとんどの場面で感じられたコマ揺れがない。実は映画館でも、フィルムと映写機の間の微妙な隙間のせいで、細かく揺れていたのですけど。

てなわけで、もはやフィルムかデジタルかという素材論争は野暮の極みです。そんな暇があれば、少しでもフィルム画質を劣化させることなくデジタル化して高画質保存をするべきです。僕なんか、冒頭の大映ロゴマークがピタッと静止して、カクリがまったくないあたりで大感激して90分を見てしまいました。

ケチな僕はその高画質作品を、ＤＶＤ−ＲにＡＶＣ録画しています。なにしろ１枚40円程度ですから。←思えば、２時間録画にＶＨＳテープは3800円していました(だから僕は3200円のベータマックスに決めたわけです)。その貴重な録画テープは、今だとほとんど捨てるしかないのですが、きちんとデジタル化する前には捨てられないなぁ。

そんなことよりも、岸田今日子の着物姿から、豊満な肉体を感じることのほうが大切なんですけどね。感じ取れない方、人生の何分の一か損をしておられますよ。その感覚って、とてもお金では買うことが出来ないんです。せいぜい悔しがってください。