イサム・ノグチ

本当は１週間前に上京を予定していたのですが
悪天候でかなわず、１週間ずれたら
まあ新しい展覧会が山ほど始まっていまして。
おもわずこちらにいってしまいました。

イサム・ノグチ
〜彫刻から身体・庭へ〜
＠オペラシティ・アートギャラリー



日本人の父、アメリカ人の母をもつ彫刻家（1904-1988）です。
世界のあちこちで活躍し、さまざまなジャンルに作品を残しました。
没後30年にあたりその全容をたどる展覧会です。

展示構成順に概要を記録しておきます。

【第一章 身体との対話】

1930年、肖像彫刻家として生活していたイサム・ノグチは、
ブランクーシに 純粋抽象彫刻を学んだにもかかわらず、彫刻家としての方向性に悩んでいました。
そこで自分のもうひとつのルーツである日本に旅だちます。

この章で紹介されるのは
・途中７か月ほど滞在した北京で斉白石に習った毛筆画
・出発前に友人におくったブロンズ《喜びの日》
・20代なかばで手掛けた舞踊家マーサ・グラハムの舞台装置　など。

なかでも毛筆画《北京ドローイング》が素晴らしい！
細い筆、極太の筆を使い分けて一気に描いたと思われる大作が7点ほど出ています。
いずれも人物画で、そのいきいきとしていること。

【第二章日本との再会】

1950年5月、彼は19年ぶりに来日し、
女優の山口淑子と結婚します。
鎌倉に住み、作陶に没頭しました。
この章で紹介されるのは

・陶版作品
・慶応大学第二研究室の談話室で手掛けた建築・家具・庭園などすべて
・和紙を用いた照明器具のデザイン
（《２ｍのあかり》のみ写真撮影可）



【空間の彫刻〜庭へ】

イサム・ノグチの庭への関心は、幼いころ母に
連れられて来日したとき 、詩文執筆をする父とともに
散策した円覚寺などの自社の庭の記憶 、
建築家バック・ミンスター・フラーに
「プレイグラウンドは人と彫刻をつなぐ環境芸術である」という 教えを受けたこと　
などがもとになっているといわれます。

ここでは
・国連のためのプレイグラウンド模型
・チェースマンハッタン銀行のプラザのための枕床園 ・スライド
・マントラの模型 （42回ヴェネチアビエンナーレ出品作品）
などが見られます。

また、横浜美術館所蔵の 《死すべき運命》
《チャイニーズ・スリーヴ》が来ていました。

【第四章 自然との交感〜石の彫刻】

若いころブランクーシの助手として「物質との直接のコンタクト」や
「素材に対する真実」を習得したイサムノグチは
香川県の牟礼で玄武岩や花崗岩に挑みました。

ここでみられる作品７ 《不死鳥》《クメール》《ブランクーシへのオマージュ》
《空間のうねり》《アーケイック》《ミラージュ》。 そして横浜美術館の《下方へ引く力》も。



かようにさまざまなジャンルの作品が来ていますので
章建てされているといっても盛りだくさんすぎていささか 消化不良気味です。
また、展示の仕方についても 初日のせいか
「この作品はもっと真ん中に置いて後ろを見てもらわないと」
などと話し合われていたりして変更があるかも？
幸い会期が長いので、しかるべき本を読んでから
再訪してもいいかな、と考えています。

9月24日まで。
https://www.operacity.jp/ag/exh211/

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常設展示は うつろうかたち〜寺田コレクションの抽象〜　 難波田龍起を中心とする56点

新人紹介コーナーでは 木村彩子〜草々のなかへ