歌姫

といっても、中島みゆきじゃないよ（ちょっと関連しているけど）。

最近お気に入りの音楽は何故か女性のアーティストが多い。

「歌姫」という言葉には昔から弱いし、おやじのスケベ心もあるのだが、それ以上に最近個性的なアーティストには女性が多いなと感じている。

最近でこそガールズ・ロックが隆盛だが、かつてロック音楽というのは極めてマッチョな世界であった。

一時的なアイドル人気ではなく、息の長い女性アーティストというのは数える程しかいない。

ちょっと見た目のよい女の子が、曲がかけたり、歌が唱えたり、ギターが弾けたりすると「女だてらにやるじゃないか」と話題になったりするのだが、二枚目のアルバムでは話題性が薄れて、フェードアウトしていくパターンが多かったような気がする。

でも、硬派な（はずの）ロック野郎でもかわいい女の子に興味がないわけではない

アイドルにうつつを抜かすのは恥ずかしいから、ちょっとルックスもいいのに歌が唱えてギターも弾けてしまう女性アーティストに憧れたりする。

ジョニ・ミッチェル、ボニー・レイット、パティ・スミス、クッリシー・ハインド、リッキー・リー・ジョーンズ、スザンヌ・ベガ、シェリル・クロウなんていうのが、かつてのロック少年のアイドル的存在だっだんじゃないだろうか。

よく顔を見ると決して美人なわけではないが、マッチョな世界で一人前のアーティストとしての地位を確立しながらも、女としてのかわいさみたいなものを失わない、みたいなところが男心をくすぐるのだと思う。

一部のフェミニストやパンク少女みたいに「かわいくなくて何が悪い」と開き直らないで、男に媚びないのに女としての個性がにじみ出るアーティストたちだ。

最近は日本でも米国でも女性アーティストが元気である。

男性アーティストが伝統とか形式なんかにとらわれやすいのに比べて、女性の方がより柔軟に伝統と自分の美意識を組み合わせられるようでもあるし、歌詞も内省的で深みを持つものが多い。

７０年代には、黒人音楽というのが音楽の革新者としての役割を果たしていた面もあるのであるが、最近黒人音楽も形式化してしまって、いまいち面白くない。

「黒人」としてのアイデンティティを模索していた時代の音楽というのは、既存の伝統に挑戦するという気概が音楽にも反映されていた。

これが「黒人」というアイデンティティがある程度固まってしまうと、決まったパターンを繰り返すような音楽が増える。そうすると「黒人」ではない人にも真似ができるようになる。

こう考えると、音楽で女性が元気なのは、きっと「女性」のアイデンティティというのがますます流動化している証拠なのだと思う。

ちょっと奥ゆかしくてかわいらしい優等生なんていう「しずかちゃん」的理想像にも、「女」であることさえ否定してしまう一部のフェミニズムにも共感できない女性が増えていて、こうした音楽を支えているんじゃないだろうか。

私事だけど、私のiPodにも、フィオナ・アップル、ビョーク、ローリン・ヒル、メイシー・グレイ、キャット・パワー、ルシンダ・ウィリアムスなんて人たちの曲が増えてきた。

カントリーはあまり聞かないのでよく知らないけど、ロックよりさらにマッチョで保守的なカントリー音楽にこれほど多くの女性カントリーシンガーが出て来たというのは革命的な出来事なのではないだろうか。

もっとスケベ心まるだしにすれば、ノラ・ジョーンズなんていうのも曲自体はあまり感心しないけど、あのルックスであの歌を歌われて抵抗できるわけもない。それから、最近お気に入りの歌姫はコリーヌ・ベイリー・レイという人。ブラジルのバネッサ・ダ・マタなんていう人もスケベ心をくすぐられる。

もちろん未熟なロック野郎やスケベなおやじに支持されるにためには、まだルックスというのが重要なセールスポイントなわけだし「愛嬌」もなけりゃならない。ガールズ・ロック隆盛といってもルックスや愛嬌を商品化されているだけの人たちも沢山いる。

でも、単に市場における需要に受動的に満たすだけじゃなくて、それを利用して自分のアートを売り込んでしまうしたたかな女性アーティストも確実に増えている。

「男」が自信を失いつつある時代に、「女」は確実に新しい地歩を築きつつあるような気もする。少なくとも最近の音楽シーンを見ている限りにおいては、そう思える。

そのうち、「歌姫」なんていう言葉も死語になるのかな。