ジブリ的男女関係

　娘のクリスマスプレゼントはジブリ映画の『紅の豚』のDVDでした。子供にも安心して見せられるというのが建前だけど、実はお父さんも楽しみにしていたりする。なげやりな大衆迎合主義が目立つ昨今のディズニー映画に比べて、ジブリ映画はつくり手の一癖も二癖もある哲学や美学が所々に織り込まれていて、大人でも考えさせてくれる。子供を楽しませながらも、単なる大衆消費財ではなく立派な芸術作品になっているのがエラいと思う。『紅の豚』は自分の哲学・美学を追究する一匹狼の飛行艇乗り（何故か豚）に二人の女性が絡むというものだったので、今回のテーマはジブリ的男女関係。

　反戦、環境、消費主義などの近代批判と並んでジブリ作品の多くに共通のテーマは男女間の愛のかたちだったりする。でも、それはいわゆる告白を通じた「恋人同士」の関係でもなく、かといって「純愛」みたいなプラトニックなものとはまた違う。むしろ、自然に内から湧きあふれる相手への思いやりの気持ちがそのまま行動に現れて、結果として恋人しているという感じだ。そこには「私たちつきあってるんでしょ」みたいな恋人間の権利義務関係のようなものは希薄で、丸山真男的にいうと恋人「である」というより互いへの思いやりを行動により表現「する」ことによって結果的に恋人同士になっているという感じだ。ジブリ的環境観と同様に、ここにも自然のままの人間に対する深い信頼というか温かい視線が感じられる。

　でも、現実には男女関係はそんなにスムーズにはいかない。それにはいろんな理由があるけど、ひとつには男女間の関係というのは異なる個人が互いの価値を試す場であるというのがあると思う。恋愛関係は二人きりのことなので価値を判断する基準は偏狭なものになるけども、その代わり公の関係のように自分の見せたいところだけを見せるという訳にはいかない。恐らく、自分の「人格」がこれほど徹底的に他人の評価の対象になるというのは恋人同士の間だけだ。そうなると、異性にアプローチするときに問題になるのは、相手以上に自分に対する自分自身の評価だ。己の価値に自信がない者が他人に対して寛容になれないのは男女関係でも同じだ。

　ここで気になるのがジブリ作品における男女の描き方への温度差だ。ジブリ映画はなぜか女の子が思い悩みながら自分の「個」を確立していく過程を描いたものが多い。悩みの種は自分に対する劣等感なのであり、これを周囲の人たちの助けを借りながら克服していく。これに対して、ジブリ映画に出てくる男の子はあまり悩んだりしない。彼らはたいがい既に確立した夢や美学を追うロマンチストであり、周りに左右されることはあまりない。仮に悩んだとしても、自分の哲学や美学に従って自分だけで答えを出してしまう。ある意味、ジブリ的な男の子の理想像は「永遠の少年」であり、よい意味で「子供っぽい」し「鈍い」のであって、社会の中で「成長しない」のである。

　きっと主人公が女の子になりがちなのは、男が男の成長過程を描くとドロドロしてしまって一般向きじゃなくなってしまうという事情があるのだろうし、同じようなテーマで男の子を主人公にするのは不可能ではないのかもしれない。でも、あっけらかんと夢を追う女の子とくよくよ悩む男の子というのはあまりしっくり来ないというか、ジブリ的な意味の「自然さ」が損なわれてしまうような気がする。ここに、ちょっとジブリ的男女関係における男のエゴみたいのを感じる。

　ジブリ映画に出てくるロマンチストの男たちは、多分つくり手の自己イメージというか、周囲の人たちにこういう風に見て欲しいなという理想像なのだと思う。でも、恋愛関係で悩まない「成長しない」男は、自分の言葉でこうした男女関係のあやを語ることはできない。そこで、二人を温かく見守る年上の第三者がいて、女の子の悩みなどを聞いて励ましてくれたりする。でも、この年配の第三者もまたつくり手の見方を代弁しているのだ。ここで、男の方の人格はひたむきなロマンチストとこの客観的な第三者に分裂してしまっている。ロマンチストな自分を評価する自分を別のキャラクターにわけることによって、もう一人の自分を純粋なロマンチストとして保持しているわけだ。

　ジブリ作品の女の子たちは皆優しくて、気が利いていて、かわいい。しかも芯が強いところもあって、必要があれば男の子に「守られる」側から「守る」側にシフトできたりする。男のロマンに理解を示しながら、しかもしっかり足が地に付いている女の子というと、これはまさに男にとって理想の女性像ではないか。でも、１２年も結婚していると、男のロマンの原動力はドロドロの劣等感だったりするし、女の包容力にも限界があるんだというのがわかってくるんだな。