眼差しの転換。詩というものは元来、普段見慣れたものを、新たな視点で捉え直すことで生まれるのだろう。とりわけ、金子みすゞの詩には、自分以外の力弱きもの、苦しい立場にあるものにそっと光を当てる、優しい眼差しが通底している。
みすゞは、夫から創作を禁じられ、悲しい離婚の末、一人娘まで夫に引き取られることになった日、毒を仰ぎ二十六年の短い一生を終えた。世界を優しく捉える心が、辛い現実に向き合わざるを得なかったことに胸が痛むが、その作品は時を超えて、多くの傷ついた人びとを癒やし、あたたかく包み込む。
「朝焼小焼だ 大漁だ。 大羽鰮の 大漁だ。 浜はまつりの ようだけど 海のなかでは 何万の 鰮のとむらい するだろう。」(『大漁』)
「上の雪 さむかろな。 つめたい月がさしていて。 下の雪 重かろな。 何百人ものせていて。 中の雪 さみしかろな。 空も地面もみえないで。」(『積もった雪』)
1985年の東京大学の国語の入試問題は、この2篇の詩について、 作者の見方、感じ方について、各自の感想を記す、というものだった。受験という競争の最たる場で、他人を蹴落として自身の栄達や幸福のみを追い求めるのではなく、見えない海の中の弔いを想い、それぞれの雪の抱える辛さを想う眼差しに触れられたことが印象的だった。
本書のひとつひとつの詩に短く付された解説もいい。『明るい方へ』という作品の解説を心に刻んでおきたいと思った。
「「明るい方へ/明るい方へ。」と思えるのは、陽のささない所、暗い夜にいるからだ。暗いからこそ、明るい方へ、と思える。···暗い所にいる時は明るい方へと思い、明るい所にいる時は、その一瞬にも、暗い所にいる人がいることを忘れないでいたい。」
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