満映とわたし

『満映とわたし』岸富美子 &石井妙子著、2015年、文藝春秋。原節子や李香蘭と同じ大正9年(1920)に生まれた岸富美子さんの生い立ち。短期間ながらかつて実在した国『満州』という言葉には何とも言い難い響きを感じまます。19世紀末にフランスのリュミエール兄弟が開発したと言われる映画技術は明治30年代に日本にも輸入された活動写真となり、1927年 世界初の長篇トーキー映画『ジャズ シンガー』を産声として良くも悪くも世界中に多大なる影響を及ぼして来た、と。1929年の世界大恐慌が引き金になったとされる満州国建設に伴う満州映画協会の存在は、海を挟んで沢山の映画関係者の人生のみならず、国家の情勢をも大きく揺るがす存在だった事を強く感じました。1939年に満州に渡る前の岸富美子さんは、関西にも住み、灘の林田機械工場に住み込んで神戸湊川神社の手前にあった「神戸洋裁専修女学院」に通い、阪神電車に乗って灘へ帰るルーチンをこなしていた、と。洋裁で身を立てるはずが、映画業界に入ったきっかけは時の運命だったとしても、フィルムを繋ぎ合わせる編集という業務においてある時ドイツ人女性の編集者アリスさんと巡り会い、そのアリスさんを理想として映画の仕事を極めたかった、と。日本最初の女性映画監督となった坂根田鶴子が溝口健二の下で流した涙と積み重ねた苦労、満州に渡った坂根田鶴子が映画監督として活躍したものの、戦後に引き揚げて「アカ」というレッテルを張られた人間の一人として惨めな仕事した与えられなかった現実、そんな厳しい仕打ちを受けた元満映所属の映画関係者が多かった、と。満映を押さえる為に国民党と共産党が必死になって戦った、とはあながち大袈裟ではないかも、と実感させてくれました。映画は編集という作業によって大きく左右される、満州で観た1943年『無法松の一生』が現地での映画編集者の卵達に対する教材とされた、、等々。岸富美子さんが旅立たれたというニュースは現時点で耳にはしていないので、本日の終戦記念日でもどこかで満州にいた年月を思い出されているかもしれないですね。出来れば生のお声を聞きたかった、聞きたい、ですが。
ところで、
岸富美子さんは戦前、溝口健二監督の「浪華悲歌」「祇園の姉妹」の製作に参加、原節子主演日独合作「新しき土」の編集助手も務めていたんですね。赴任当時の甘粕正彦理事長(敗戦直後に自決)の姿を記憶にとどめている、とか。